අවසරය මනෝවිද්‍යාත්මක භීෂණයේ අංග හොල්මන් කම්පන හා දැඩි භූතවාදයක් සමඟ මිශ්‍ර කර දක්ෂ කථාවක් නිර්මාණය කරයි. භින්නෝන්මාදය හා ඔහුගේ බිරිඳගේ ඛේදනීය මරණය සමඟ පොරබදමින් සිටින මෙම චිත්‍රපටය චිත්‍ර ශිල්පියෙකු හා පියෙකු වන ජොයෙල් අනුගමනය කරයි. ජොයෙල් තම එදිනෙදා රැකියාවෙන් සීරීමට ප්‍රමාණවත් වන අතර ඔහුගේ කුඩා පුත් මේසන්ගේ භාරකාරත්වය පවත්වා ගත හැකි බව සහතික කිරීම සඳහා නිරන්තරයෙන් ඔහුගේ මනෝචිකිත්සකයා සමඟ පෙනී සිටිය යුතුය. පූජකයන් දෙදෙනෙකු ඔහුගේ නිවසේ පෙනී සිටිමින් මේසන් අමුතු ලෙස හැසිරීමට පටන් ගත් විට, ජොයෙල්ව හඳුන්වා දෙනු ලැබුවේ සමහරවිට තම පුතා සතුව ඇති බවට වන අදහස වන අතර, භූතවාදයක් අත්හදා බැලීමට කාලය ඇත්දැයි අකමැත්තෙන් තීරණය කළ යුතුය. 

ලේඛකයා / අධ්‍යක්ෂක පෙරී ටියෝ පිළිගන්නේ විද්‍යාව, මානසික රෝග, ඇදහිල්ල සහ ආගම අතර නිරීක්ෂණ කෙරෙහි තමා සැමවිටම උනන්දුවක් දැක්වූ බවයි. අවසරය. “භින්නෝන්මාදය ප්‍රසිද්ධ වෛද්‍ය විද්‍යාවක් බවට පත්වීමට පෙර, යක්ෂයා ඔවුන් සතුව ඇති බව මිනිසුන් විශ්වාස කළා” කියා ටියෝ පැවසීය. “ඒ නිසා මම ඒ ගැන පුදුම වුණා. මම ඇත්තටම සිතන්නේ, අපට තවම මානසික රෝග කීයක් හමු වී නැතිද? ”

අදහස වර්ධනය වෙත්ම, භූතවාදයේ සංකීර්ණ හා මතභේදාත්මක භාවිතාව මුසු කිරීමට ටියෝ සිතුවේය. ඔහුට අවශ්‍ය වූයේ ඔබේ සාමාන්‍ය අස්ථි බිඳීම, පසුපසට නැමීම, කෑගැසීම, භූතවාදයට තුඩු දෙන චිත්‍රපටයක් නිර්මාණය කිරීමට ය. 

චිත්‍රපටයේ මූලයන් මානව වර්ගයා, මනෝ විද්‍යාව සහ සංවේදනය පිළිබඳ නිරීක්ෂණ හරහා ව්‍යාප්ත විය. “එය භූතවාදී චිත්‍රපටයක් යැයි බොහෝ අය සිතුවත්, චිත්‍රපටයේ අප තුළ බොහෝ භූතවාදයන් නොපෙනේ,” ටියෝ පැහැදිලි කළේ, “එය ඇත්ත වශයෙන්ම භූතවාදයේ සිදුවීම් සමඟ කටයුතු කරන පිරිමි ළමයෙකු ගැන, ඇත්තට වඩා වැඩි ය. භූතවාදයමයි. ”

“ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටවල මට බොහෝ වාර ගණනක් දැනෙනවා, ඔවුන් ඒ ගැන වැඩි අවධානයක් යොමු කරන්නේ බිය උපදවන උත්සාහයක් ලෙසයි, සමහර විට මිනිසුන් සිනමාව නැරඹීමට ප්‍රිය කරන හේතුව ඔවුන්ට අමතක වී ඇතුළට යාම, පිටතට පැමිණීම සහ යමක් ඉගෙන ගැනීම හෝ යමක් රැගෙන යාම එයින්. ” ටියෝ තවදුරටත් මෙසේ පැවසීය, “මම බලාපොරොත්තු වන්නේ එයයි අවසරය, ඇත්ත වශයෙන්ම මිනිසුන්ට එයින් යමක් ලබා ගත හැකිය. ඔවුන් යමක් නිරීක්ෂණය කරයි, ඔවුන් යමක් දකිනවා. සමහර දේවල් සාකච්ඡා කිරීමට ඔවුන්ට නව ක්‍රමයක් තිබෙන්නට පුළුවන. ”

ටියෝ ත්‍රාසජනක සිනමාවට අමුත්තක් නොවේ; ඔහු 2002 සිට ප්‍රභේද කොට කලිසම් සහ විශේෂාංග කිහිපයක් සාදා ඇත. “මම හිතන්නේ මම වැඩෙත්ම, මම කැමතියි, ඒයි, අපි ඔවුන්ට භීෂණය හැර වෙනත් දෙයක් ලබා දෙමු. ඒ නිසා මගේ අභිලාෂය එයයි. ” සිය නවතම ව්‍යාපෘතිය සමඟ, ටියෝ හුදෙක් ධාවනය, කෑගැසීම, වින්දිතයින් පොළඹවා ගැනීම වැනි දේවලට වඩා භීතියට පත්විය හැකි බව පෙන්වීමට අවස්ථාවක් සොයා ගත්තේය. “ඊට තවත් බොහෝ දේ තිබිය යුතුයි, මම හිතනවා ඒ සෑදීම අවසරය මෙය ඇත්තෙන්ම උද්යෝගිමත් වූයේ මෙය මට වාහනයක් යැයි මට හැඟුණු බැවිනි. ”

සැබවින්ම නොසන්සුන් කතාවක් නිර්මාණය කිරීමට උදව් කිරීම සඳහා, එය පිහිටීම, පිහිටීම, පිහිටීම ය. මෙම සටන සඳහා සුදුසු නිවසක් සොයා ගැනීමේ වැදගත්කම ටියෝ තේරුම් ගත්තේය. ජොයෙල්ගේ නිවස සොයන විට ඔහුගේ මතකයේ තිබුණේ එක දෙයක්; "මට අවශ්‍ය වූයේ මිනිසුන් දෙස බලා යන්නටයි. එය බියජනක නොවේ, නමුත් ඒ ගැන යමක් තිබේ."

පුදුම සහගත ලෙස, ඔහු විකාර සහ සැක සහිත චරිතවලින් පිරුණු පරිපූර්ණ ස්ථානයක් සොයා ගත්තේය. “මම දැක්කා ඒ නිවස ගැන අමුතුම දේ මම මගේ කැමරාව කොතැනක තැබුවද, මට දිශානතියක් ලබා ගත නොහැකි විය,” යනුවෙන් ටියෝ විස්තර කළේය. “විසිත්ත කාමර තුනක්, පඩි පෙළවල් කොතැනකවත් නොතිබුණි, නාන කාමරයක් සහ එයට විශාල කවුළුවක් තිබූ අතර ජනේලය කොරිඩෝවකට මඟ පෑදීය. අමුතු, අමුතු, දේවල් වැනි ය. ” 

ස්වාභාවිකවම, ටියෝ සඳහා එය ජයග්රාහකයෙකු විය. “මම හරියට, ඒ ගැන කුමක් දැයි මම නොදනිමි, නමුත් මම එයට කැමතියි. මේ එයයි. මේක තමයි. ” 

ඔහුගේ නිෂ්පාදන නිර්මාණකරුගේ එක් ඇමතුමකින් සියල්ල පැහැදිලි කළ පුදුම සහගත අතීතයක් හෙළි විය; "එය 1920 දශකයේ සිට ය. ඔහු වඩාත් වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කරන විට, ඔහු මට පෙන්වූයේ එහි මේ අමුතු සංඛ්‍යා ඇති බවයි." උපකල්පනය වූයේ කුතුහලයෙන් ඉදිකරන ලද මෙම නිවස කලක් නීති විරෝධී ගණිකා නිවාසයක් බවය. “එවිට නානකාමරය අර්ථවත් විය - එයට නැරඹුම් කවුළුවක් තිබුණි. විසිත්ත කාමර දෙක අර්ථවත් වූයේ ඔවුන් රැස්වන ස්ථානය විය හැකි බැවිනි. එක් අමුතු කුස්සියක් සහ ඒ සියල්ලම එහි විය. ”එබැවින් ටියෝ සිහිපත් කළේ,“ යම් ආකාරයකින්, එය ජීවත් වීමට ඇති අමුතුම නිවස එය වූ අතර, එය සැබවින්ම එයට එකතු විය. ”

ඇත්ත වශයෙන්ම, ජොයෙල්ගේ චරිතය දක්ෂ කලාකරුවෙකු බැවින්, නිවස නිසි ලෙස රෞද්‍ර කලා කෘතිවලින් පුරවා ගත යුතුව තිබුණි. ටියෝ යනු මෙක්සිකානු කලාකරුවන්ගේ විශාල රසිකයෙකි එමිල් මෙල්මොත්, ඔහුගේ කාර්යයන් අඳුරු සර්ලයිලිස්වාදය සහ බිහිසුණුකම කෙරෙහි යොමු වී ඇත. ස්වාභාවිකවම නොසන්සුන් වූ මෙම නිවස සඳහා එය නිවැරදි ස්වරය විය. අලංකාර ලෙස නොසන්සුන් මූර්ති සෑම කාමරයක්ම අලංකාර කරයි, පඩිපෙළ දිගේ විහිදෙන පුළුල් පරාසයක ඉරි සහිත බිතුපතක් ප්‍රශංසා කරමින්, යම් ආකාරයක විකෘති වූ විශාල ඉහළ සර්කස් එකක් සිහිගන්වයි. 

“ඇත්ත වශයෙන්ම එය අමුතු අදහසක් විය, ජොයෙල් තම දරුවාට එම ස්ථානය“ ජීවත්විය හැකි ”ස්ථානයක් බවට පත්කිරීමට උත්සාහ කරන බව” ටියෝ අදහස් දක්වමින්, “ඔහු සිතන්නේ, මම සැණකෙළියක් මෙන් විනෝද වීමට යන්නේ, නමුත් ජොයෙල්ගේ කලාව තුළ සැණකෙළිය අඳුරු ය. ”

ඉතා සිනාසෙමින් ටියෝ තවදුරටත් මෙසේ පවසයි, “මිනිහා තම දරුවාට බොහෝ සේ ආදරය කරයි, නමුත් ඔහු නිකම්ම… කලාත්මකව අසමත් ය. නමුත් ඔබ ඒ ගැන සිතන විට එය ඇත්තෙන්ම සිත් ඇදගන්නාසුළුයි. ” ඔහු පිළිගන්නවා, “මම හිතන්නේ නිවසේ සැලසුම නිසැකවම මිනිසුන්ගෙන් ප්‍රශ්න කිහිපයක් ගෙන ආවා.”

එහෙත්, බිය උපදවන වාතාවරණයක් සහ හදිසි බියක් ඇති වූ විට, අලංකරණය පමණක් සිදු නොවේ. නිවස යක්ෂයින්ගෙන් පිරී ඇති අතර එය ජොයෙල්ගේ පෙනුමට හා පිටතට මාරුවී ඇති අතර, ඔහු දකින දේ සැබෑවක් දැයි ඔහු ප්‍රශ්න කරයි. ටියෝ සහ ඔහුගේ කණ්ඩායම තීරණය කළේ ප්‍රායෝගික බලපෑම් යනු සැබවින්ම අද්විතීය භීෂණයන් සැලසුම් කිරීම සඳහා හොඳම ක්‍රමය බවයි.  

“මට ඕනෑවට වඩා මානුෂික හැඟීමක් නැති යක්ෂයෙකු නිර්මාණය කිරීමට මට අවශ්‍ය විය, එබැවින් මම නිරය යනු කුමක්ද යන්න පිළිබඳ මගේ නිර්වචනය සොයා බැලීමට පටන් ගතිමි,” ටියෝ පැවසීය, “ක්‍රිස්තියානි මිථ්‍යා කථා වල - අපි ක්‍රිස්තියානි මිථ්‍යා කථා භාවිතා කරන බැවින් - නිරය දියවීමක් වැනි ය බඳුන. ඔබව ගින්නෙන් හා ගින්නෙන් හෙළනු ලැබේ, එබැවින් මේ භූතයා පිටතට ආවොත්, සියලු ආත්මයන් එකට දිය වී යයි පෙනේ. ”

ඔහුගේ භූතයන් සැලසුම් කිරීමේදී ඔහුට තිබුණේ එක් රීතියක් පමණි: ඇස් නැත. “මම හිතන්නේ ඇස් එය අතහැර දමයි. එය මායාව මුළුමනින්ම බිඳ දමනු ඇතැයි මම සිතමි. භයානක යක්ෂයෙකු දැක පසුව ඇහිබැමි දැකීම. ” ඔහු හිනාවුනා. 

ප්‍රායෝගික බලපෑම් සමඟ, ටියෝ විසින් යම් පර්යේෂණයක් කළ අතර චිත්‍රපටය සඳහා නිවැරදි හැඟීමක් ඇති කිරීමට උපකාරී වන දක්ෂ තාක්ෂණික අංග කිහිපයක් භාවිතා කළේය. “භින්නෝන්මාදයෙන් පෙළෙන අය දේවල් දකින්නේ කෙසේදැයි මම විමසමින් සිටියෙමි. ආලෝකය ඔවුන්ගේ ඇස්වලට රිදවීම හෝ සමහර විට වර්ණ අවට නටන්නට පටන් ගනී. ටියෝ මෙසේ විස්තර කළේය. “භින්නෝන්මාදයෙන් පෙළෙන අය දේවල් දකින්නේ එලෙස යැයි මට නිශ්චිතවම පැවසිය නොහැක, මන්ද මගේ පර්යේෂණ සංචිතය ඉතා කුඩා බැවිනි. නමුත් මම රැස් කරගත් දෙයින් සහ මම මේ අය සමඟ ඉගෙන ගත් දෙයින්, මම සහ මගේ ඩීපී මෙය නිරූපණය කිරීම සඳහා මෙම නව ක්‍රමයක් නිර්මාණය කිරීමට පටන් ගතිමි. ඇත්තෙන්ම ඒ සඳහා විශේෂ කැමරාවක් වෙන් කර තිබෙනවා. ”

මාරුවීමේ බලපෑම සඳහා, ටියෝ සහ ඔහුගේ කණ්ඩායම කාචය සඳහා අගුල කැමරාවෙන් ඉවතට ගත් අතර එමඟින් කාචය කිසි විටෙකත් කැමරාවට නොගැලපේ. ඔහු විස්තර කළේ, “ඔබට කැමරාව රඳවාගෙන සිටින එක් පුද්ගලයෙක් සහ කාචය අල්ලාගෙන සිටින තවත් පුද්ගලයෙක් අවශ්‍යයි. තුන්වන පුද්ගලයා කැමරාවේ මැදට දීප්තිමත් ආලෝකයක් බබළයි. ”

Teo විස්තර කර ඇති පරිදි, සෑම රාමුවකම රතු, කොළ සහ නිල් නාලිකාවක් ඇත. “අපි වෙඩි තැබීමෙන් පසු, රතු සහ කොළ නාලිකාවේ වේලාව ප්‍රමාද කළා. ඒ නිසා ඔබ චිත්‍රපටයක් ගෙන එක් රාමුවක් ගෙන එය ප්‍රමාද කර, තවත් එකක් ගෙන රාමු දෙකක් ප්‍රමාද කළොත් හොඳයි. ” මෙම ආචරණය සමහර වර්ණ චලනය වන මොහොතේ ලේ ගැලීමක් ඇති කරයි. “අපි එය ප්‍රමාද කළහොත්, නළුවා නිශ්චලව සිටින අතර එහි බලපෑම අපට නොපෙනේ. නමුත් ඔහු චලනය වීමට පටන් ගන්නා විට, ඔහු චලනය වන තරමට එහි බලපෑම වැඩි වේ. ”

නොසන්සුන්තාවයේ හැඟීම සැබවින්ම පිරවීම සඳහා, ඔවුන් ශබ්ද නිර්මාණය වෙත හැරුණි. “අපි භයානක ලෙස පටිගත කරන ලද ශබ්ද කිහිපයක් දෙස බැලීමට පටන් ගත්තෙමු. එබැවින් ඔබ චිත්‍රපටය නරඹන්නේ නම්, සෙනසුරු ග්‍රහයාගේ මුදු මොන වගේද කියා ඔබට ඇසෙනු ඇත. “අපි එයින් ශබ්දය ලබා ගත්තා,” නෝර්වීජියානු විදුම් කණ්ඩායමක් ද අපායේ සිට ශබ්ද යැයි සිතන දේ පටිගත කළහ. ”

නූල් සහ කෑගැසීමේ ශබ්ද දර්ශනයෙන් සෑහීමකට පත් නොවූ ඔවුහු ද භාවිතා කළහ ෂෙපර්ඩ් තානය ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ සිතට තදින් කාවැදීමට; “ඒ සියල්ල එකට සම්බන්ධ කිරීමෙන් අපට ඉතා අපහසු බලපෑමක් ඇති කිරීමට හැකි විය. අපි ගොඩනඟමින් සිටින අතර අපි ඔබේ බඩවැල් තුළට ඇතුළු වීමට සංගීතය සහ ශබ්දය භාවිතා කරමු, ”ටියෝ පැවසීය,“ එබැවින් අපි අනිවාර්යයෙන්ම සියලු ආකාරයේ දේවල් - මානසික දේවල් - මෙන්ම දෘශ්‍යමය වශයෙන් සැබවින්ම උත්සාහ කිරීමට උත්සාහ කරමු මේ චිත්‍රපටය පණගන්වන්න. ” 

වයස අවුරුදු 22 සිට ටියෝ චිත්‍රපට නිෂ්පාදනයේ ගැඹුරින් ගිලී සිටියද, ඔහු දැඩි ක්‍රිස්තියානි පවුලක හැදී වැඩුණු අතර රූපවාහිනිය නැරඹීම තහනම් කළේය. “මම හිතන්නේ ගොඩක් අය කියනවා, ඔහ්, මිනිහෝ, එය උරා බොනවා. ඔහු පසුකාලීනව චිත්‍රපට නැරඹුවේ නැත, “මට ඇත්ත වශයෙන්ම වාසියක් ඇති බව මට වැටහුණි, මන්ද මගේ පරිකල්පනය සියල්ලම තනිවම නිර්මාණය කර ඇති අතර කිසිදු බලපෑමකින් තොරවය.” 

යෞවනයෙකු ලෙස තම පළමු චිත්‍රපටය සිනමාහල් වලදී නැරඹීම සඳහා ඔහු මිතුරන් සමඟ විනෝද වූ පළමු අවස්ථාව ඔහු ආදරයෙන් සිහිපත් කළේය. වාර්තා චිත්‍රපටයක් බලාපොරොත්තුවෙන් සිටි ඔවුන් අනාගත සංස්කෘතික සම්භාව්‍යයන් බැලීමට තෝරා ගත්හ කපුටා. චිත්‍රපටය ආරම්භ වන විට, ටියෝගේ ජීවිතය කිසි විටෙකත් වෙනස් නොවේ. “ඒක මගේ මුළු ජීවිතේම වෙනස් කළා.”

 

TADFF වෙතින් තවත් සම්මුඛ සාකච්ඡා සඳහා, අපගේ සංවාදය බලන්න බ්‍රෙට් සහ ඩ rew ව් පියර්ස් සමඟ කාලකණ්ණි.