අධ්‍යක්ෂ රිචඩ් ස්ටැන්ලි වසර 20 කට වැඩි කාලයක් ගතවීමෙන් පසු ආඛ්‍යානමය චිත්‍රපට නිර්මාණයට නැවත පැමිණේ අවකාශයෙන් පිටත වර්ණය, මෝහන HP Lovecraft අනුවර්තනයකි. 1927 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද මෙම කතාව ලව්ක්‍රැෆ්ට් හි වඩාත් ජනප්‍රිය කෘතියක් වන අතර එය ඔහුගේ කෙටිකතා වලට ඔහු කැමතිම යැයි කියනු ලැබේ. ස්ටැන්ලි ලව් ක්‍රාෆ්ට් සඳහා වූ ඔහුගේ ආදරය චිත්‍රපටයට ගෙන එන අතර කතාවට තමාගේම පෞද්ගලික හැකියාවක් එක් කරමින් අද්විතීය හා නව නිපැයුම් අත්දැකීමක් නිර්මාණය කරයි.

නිකලස් කේජ් (තරු)හීල්ලුනා), ජොලි රිචඩ්සන් (අවස්ථාවට හොරයිසන්), මැඩලීන් ආතර් (මැජික්වාදීන්), බ්‍රෙන්ඩන් මේයර් (ආගන්තුක), ජූලියන් හිල්යාඩ් (හිල් හවුස් හිංසනය), එලියට් නයිට් (එකෝමත් එක කාලෙක), සහ ටොමී චොන්ග් (චෙච් සහ චොං ප්‍රසිද්ධියේ), අවකාශයෙන් පිටත වර්ණය ඔවුන්ගේ ගොවිපොළේ උල්කාපාතයක් කඩා වැටෙන විට ගාඩ්නර් පවුල අනුගමනය කරයි. මෙම අභ්‍යවකාශ පාෂාණය විස්තර කළ නොහැකි වර්ණයක් විමෝචනය කරන අතර එය අසල ඇති සියලුම ජීවීන්ට අද්භූත හා භයානක ආකාරයකින් බලපායි. වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන්, පවුල ඔවුන්ගේ ජීවිතය පුරා ආරක්ෂා වීමට ඉතිරිව ඇත්තේ ඔවුන්ගේ භූමිය පුරා වර්ණය පැතිරීමත් සමඟ අවුල් ජාලාවක් ඇතිවීමෙනි. 

රාක්ෂයා බලපෑම් ප්‍රධාන වන බැවින් කොස්මික් ලව්ක්‍රැෆ්ටියන් භීෂණය අභියෝගයක් විය හැකිය. ඔබ කිසියම් ත්‍රාසජනක රසිකයෙක් ඇසුවොත්, ප්‍රායෝගික බලපෑම් සැමවිටම වඩාත් සුදුසු බව ඔවුන් සතුටින් ඔබට කියනු ඇත. ස්තුතිවන්ත වන්නට, ස්ටැන්ලි චිත්‍රපටයේ වඩාත්ම බිහිසුණු අවස්ථාවන් සඳහා ප්‍රායෝගික බලපෑම් භාවිතා කරන අතර එය සැබවින්ම අගය කරනු ලැබේ.

සඳහා රොබ් බොටින්ගේ නිර්මාණ සැලසුම් සිහිපත් කරයි මෙම දෙය, රාක්ෂයන් අවකාශයෙන් පිටත වර්ණය තරමක් .ලදායී වේ. නාමික වර්ණයෙන් ඒවා වැඩි දියුණු කිරීම සඳහා ප්‍රායෝගික බලපෑම් වලට ඉහළින් සීජීඅයි ආචරණය කර ඇත, කෙසේ වෙතත්, සමහර අවස්ථාවන්හි සීජීඅයි භාවිතයේ ප්‍රමාණය ප්‍රායෝගික බලපෑම ඉක්මවා යයි, එබැවින් භෞතිකව සාදන ලද දේ කීමට අපහසුය. 

බොහෝ විට, අවකාශයෙන් පිටත වර්ණය යම් යම් වෙනස්වීම් විවිධාකාරයෙන් සිදු කර ඇතත්, මුල් කෙටිකතාවේ සමහර ආඛ්‍යාන පහරවලට පහර දෙයි. චිත්‍රපටයේ සමස්ත ස්වරය වෙනස් කරන සහායක ගැලපීම් කිහිපයක් තිබුණද, ස්වාභාවිකවම සමහර මාරුවීම් සිදුවී ඇත. 

සාමාන්‍ය පශු සම්පත් එකතුවක් වෙනුවට පවුලේ ගොවිපල ජනාකීර්ණ වන්නේ ඇල්පකා රංචුවකි. බොහෝ විට, මෙම ඇල්පකා පන්ච්ලයින් ලෙස සේවය කරන අතර, ඔවුන් සෑම දර්ශනයක්ම ටිකක් මෝඩ කරවන හෙයින් අවධානය වෙනතකට යොමු කළ හැකිය (ඇල්පකා ස්වභාවිකවම විකාරයකි). 

දැනුම අවශ්‍ය සෑම අවස්ථාවකම විද්‍යාත්මකව අල්ලා ගැනීම සඳහා සේවය කරන එක් ජල විද්‍යා ologist යෙකු ලෙස බහු අක්ෂර ඒකාබද්ධ වේ. උල්කාපාතයක් සොයා ගැනීම සඳහා ජල විද්‍යා ologist යකුගෙන් උපදෙස් ලබා ගැනීම තරමක් විකාරයකි, නැතහොත් විකිරණ පිලිස්සුම් පෙනුම කෙබඳුදැයි දැන ගනු ඇත, නමුත් ඒ මත වාසය නොකිරීම වඩාත් සුදුසුය… මිනිසා ඔහුගේ විද්‍යාව දනී.

වෙනත් කිසිම ආඛ්‍යාන බීජ කිහිපයක් රෝපණය කර ඇති අතර ඒවා ඇත්ත වශයෙන්ම කිසිවක් බවට වර්ධනය නොවන අතර චිත්‍රපටයට කිසිදු බලපෑමක් නොකර සම්පූර්ණයෙන්ම කපා දැමිය හැකිය. ඒවා චරිත සංවර්ධනයට එකතු කරන නමුත් අනවශ්‍ය පිරවුමක් නොමැතිව මෙම චරිත සමඟ ප්‍රේක්ෂකයාගේ සම්බන්ධතාවය සහ අවබෝධය ගොඩනැගීමට වෙනත් ක්‍රම ඇති බැවින් සාමාන්‍යයෙන් අනවශ්‍යය.

ඊටත් වඩා භයානක දෙය නම් සෑම නළුවෙක්ම වෙනස් චිත්‍රපටයක වැඩ කරන බව පෙනේ. විවිධාකාර තීව්‍රතාවයකින් යුත් තානය අනුව කාර්ය සාධනය සෑම තැනකම පවතී. නිකොලස් කේජ් මේ දක්වා ඔහුගේ වඩාත්ම කූඩුවල රංගනයක කේන්ද්‍රීය වේදිකාවට පිවිසෙන අතර, ඩවුඩි ගොවියා (ස්ලෑෂ් බෝර්බන් රස o යා) සහ කොණ්ඩය කැපීමේ ප්‍රේරකයක් මත පූර්ණ පිපිරුම් බොන්කර් අතර වෙනස් වේ. නොසැලකිලිමත් කූඩුවකට මුහුණ දෙන විට, නළුවන් ඔවුන්ගේ සංවාදය එතරම් අවංකව ඉදිරිපත් කරන්නේ එය හාස්‍යජනක විය හැකි නමුත් මෙය සැමවිටම චේතනාන්විතද යන්න පැහැදිලි නැත. නළු නිළියන්ට ඔහුගේ විකේන්ද්‍රීයතාවයට අනුරූප විය නොහැකි අතර උත්සාහ නොකරන්න, එබැවින් අවසාන ප්‍රති result ලයක් ලෙස ශක්තිය ඉතා අසමාන වේ.

Lovecraft අනුවර්තනයක් ලෙස, අවකාශයෙන් පිටත වර්ණය හ ද ය. ලව් ක්‍රාෆ්ට්, නික් කේජ් සහ රිචඩ් ස්ටැන්ලිගේ සංයෝජනය ඇසෙන විට එය ඔබ අපේක්ෂා කරන දේ නොවිය හැකි වුවත් එය හොඳ හෝ නරක නොවේ. එය මෝහනාත්මක විනෝදාස්වාදයකි - විශේෂයෙන් එහි කූඩු සඳහා - නමුත් සමස්තයක් ලෙස එය වඩාත් සංයුක්ත විය හැකිය. 

අවකාශයෙන් පිටත වර්ණය තමන්ගේම අද්විතීය චිත්‍රයක් ඇඳීම සඳහා රේඛාවලින් පිටත යන අතර අවසාන ප්‍රති result ලය ටිකක් අවුල් සහගතය. චිත්රපටය දැනටමත් RJLE ෆිල්ම්ස් විසින් අත්පත් කර ගන්නා ලදි ඊට ඉදිරියෙන් මධ්‍යම රාත්‍රියේ පිස්සුව ලෝක මංගල දර්ශනය. නමුත් ඇත්තම ප්‍රශ්නය නම් ප්‍රේක්ෂකයන් එය මිලදී ගනීවිද?