ටොබින් බෙල් වරක් මෙසේ සඳහන් කළේය.හොඳින් ලියා ඇති, මිනිස් තත්වය හෙළි කරන, ද්‍රව්‍යමය මෙන්ම නළුවන්ගේ ද වර්ධනයක් ලබා දෙන ඕනෑම දෙයක් කිරීමට මට අවශ්‍යය. "

ඔහු එය හැඳින්වූයේ “හොඳ අවස්ථාවක්. "

නාට්‍ය, රූපවාහිනිය සහ චිත්‍රපට යන අංශවල දශක තුනක් පුරා දිවෙන වෘත්තියකින් පසු, බෙල්ට වයස අවුරුදු 62 දී ඇති ලොකුම අවස්ථාව උදා විය. ප්‍රවීණ නළුවා 29 ඔක්තෝබර් 2004 වන දින ත්‍රාසජනක නිරූපකයෙකු ලෙස නැවත ඉපදෙන බව කිසිවෙකු දැන සිටියේ නැත.

හොඳින් ලියා ඇති ව්‍යාපෘති සඳහා බෙල් කැමැත්ත ප්‍රකාශ කළ බව විශ්වාස කෙරේ කියත් ඡන්ද බලය පොප්කෝන් භීෂණයෙන් ඔබ්බට ගොස් කලා ක්ෂේත්‍රයට ළඟා වේ. සමහරුන්ට, මෙම කතා මාලාව හුදෙක් අප අතර සිටින මැසොකිස්ට්වරුන්ගේ විනෝදය සඳහා නිර්මාණය කරන ලද වධහිංසා කාමුක දර්ශන වේ, නමුත් යථාර්ථය නම්, ඡන්ද බලය සැමවිටම පැවතියේ බෙල් උපුටා දක්වන දේ ගවේෂණය කිරීම සඳහා ය “මහිමය අවශ්‍යයි” වටහාගත් සීමාවන් තල්ලු කිරීම සහ ජීවිතය අගය කිරීම හැරුණු විට මිනිස් තත්වය.

පිළිකා, දරුවෙකු අහිමි වීම සහ විවාහය ඇතුළත් කතන්දරයක සැරිසැරීමට වඩා හොඳ තේරීමක් තිබිය නොහැක. එය චිත්‍රපට හතක් පුරා විහිදී ඇත අටවෙනි පාරේ) ටොබින් බෙල්ට වඩා.

තුළ සිටින එම්ටීවී සමඟ සම්මුඛ සාකච්ඡාවක් නිදහස් කිරීමට පෙර III බලන්න (2006), බෙල් හෙළි කළේ භූමිකාවක් භාර ගැනීමෙන් පසු ඔහු තමාගෙන්ම ප්‍රශ්න මාලාවක් අසන බවයි.මම කවුද? මම කොහෙද? මට අවශ්‍ය කුමක්ද? මට එය අවශ්‍ය වන්නේ කවදාද? මම එය ලබා ගන්නේ කෙසේද?"

එපමණක් නොව, බෙල්ට අවශ්‍ය වන්නේ “මම කියන දේවලින් මම අදහස් කරන දේ. "

අභිප්‍රේරණයෙන් ඔබ්බට, බෙල් එම සම්මුඛ සාකච්ඡාවේදීම හෙළි කළේ තම චරිත සඳහා විස්තීර්ණ පසුබිම් නිර්මාණය කරන බවයි. අපි උදේ නැගිට වර්තමාන මොහොත දක්වා අපට සිදු වූ සෑම සිදුවීමක්ම දන්නා පරිදි චිත්‍රපටයේ චරිතවලට එතරම් සුඛෝපභෝගී බවක් නැත. ඔවුන්ට සරලවම සැලැස්මක් ලබා දී එතැන් සිට ගොඩනඟයි.

ටොබින් බෙල්ට වඩා හොඳ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් ස්වල්ප දෙනෙක්.

ද නෝර්ඩික් මෑන් ලෙස ඔහුගේ භූමිකාව සලකා බලන්න සමාගම (1993), උදාහරණයක් ලෙස. පිටු 147 ක ලේඛනයක් තමා විසින් ඉදිරිපත් කරන ලද බව බෙල් පිළිගත්තේ, එම චරිතයට වැදගත් වන අතර, එම කතාවට වැදගත් වන අතර, එය කිසිසේත් පෙරමුණක් නොවන අතර, ජෝන් ක්‍රාමර්ගේ ජිග්සෝහි විශාලත්වයට දුරස්ථව සැසඳිය නොහැකි ය.

බෙල්සි සෑම චරිතයක් තුළම පැතිරී ඇති හෙළිදරව්වක් නිර්මාණය කිරීමට උපකාරී වී ඇති අතර, එය ක්‍රෙමර්ගේ බිරිඳ ජිල් ටක් ලෙස රඟපෑමෙන් පසු බෙට්සි රසල් සමඟ ගත කළ කාලය සාක්ෂි දරයි. බෙල් ඇවිදිමින් රසල් සමඟ කතා කර, ඇගේ කුඩා තෑගි මිල දී ගෙන ඇයට කවි කියවීමට පවා සමත් විය.

වෘත්තීමයභාවය සහ සූදානම පරිපූර්ණවාදියෙකුගේ රුචිය කරා ගෙන යන එම ප්‍රවේශය, ජීවන පාඩම් සහ සංකේතාත්මක පළිගැනීම් ගවේෂණය කරන චරිතයක් සඳහා වඩාත් සුදුසු විය.

අමන්දා යන්ග් ලෙස (ෂව්නි ස්මිත්) කියනු ඇත II බලන්න (2005), “ඔහුට අවශ්‍ය වන්නේ අප මෙයින් බේරී සිටීමයි.”

ක්‍රෙමර් නපුරු මිනිසෙකු නොව, බෙල් පැවසූ පරිදි “සනීප නැත”, ඔහුගේ ජීවිතයේ වැඩ කටයුතු ඉංජිනේරු විද්‍යාව ගැන නොවන බව අවබෝධයෙන් වටහා ගත් අයෙක් නොව, ජීවිතය කෙරෙහි කෘත itude තාවයෙන් තෝරාගත් කිහිප දෙනෙකුට ඉගැන්වීම.

එය නිවා දැමීමේ යථාර්ථයට මුහුණ දෙන තෙක් ජිග්සා තමාගේම වටිනාකම සැබවින්ම අගය කර නොතිබුණි, නමුත් හිතාමතාම කඳු බෑවුමකට පයින් ගසාගෙන යාමෙන් පසුව, ඔහු සිතුවේ ඔහු සිතුවාට වඩා ශක්තිමත් බවය. එම අවබෝධයත් සමඟ ඔහු නිගමනය කළේ ඔහුට එවැනි එපිෆනි එකක් තිබිය හැකි නම් එය හවුල් අත්දැකීමක් විය හැකි බවයි.

සටන් කිරීම හැර වෙනත් විකල්පයක් නොමැති තෙක් ඔබට කළ හැකි දේ ඔබ දන්නේ නැත. බොහෝ බැටළුවන් මෙන් යොමු නොවී, ඇත්ත වශයෙන්ම ඔබ අගය කරන දේ, ඔබ වෙනස් ආකාරයකින් කරනු ඇතැයි ඔබ සිතන දේ සහ වෙනත් අවස්ථාවක් ලබා දුන්නොත් ඔබ සිතන්නේ කුමක්ද යන්න පිළිබඳව සිතුවිලි කැප කිරීම.

ක්‍රාමර් සිය සමාජ අත්හදා බැලීම් සඳහා තෝරාගත් “අහිංසක” වින්දිතයින්ට ඔවුන්ගේ මග අහිමිවී ඇති අතර, එම ක්‍රියාවලියේදී අනෙක් අය මිල ගෙවා හෝ එම උදාසීනත්වය නිසා පුළුස්සා දමා ඇත. මේ සියල්ලම සංකේතාත්මක පළිගැනීමේ උචිත යෝග්‍යතාවයට හේතු විය.

ජිග්සෝ අපට මඟ පෙන්වූයේ ඩැන්ටේ නොහොත් වර්ජිල් ලෙසය.

රියදුරෙකු කුඩා දරුවෙකුව මෝටර් රථයකින් killed ාතනය කර, ගෙලෙන් ගෙඩියක් බිමට තල්ලු කර, ද්‍රව ine රන් පුරවා, ඔහුගේ තීරණයට යටපත් වීමට හෝ අවිනිශ්චිතභාවයට පත්වූ විනිසුරුවරයෙක්. ආවරණයක් සඳහා නිරෝගී ස්වල්ප දෙනෙකු තෝරාගත් සූත්‍රයක් සකස් කළ රක්ෂණ ගුරුතුමිය, අනෙක් අයට වඩා විශාල මූල්‍ය අවදානමක් ඇති හෙයින් ඔවුන් මරණයට පත් වනු ඇත. එමඟින් ඔවුන් දිවි ගලවා ගන්නේ කවුද යන්න පිළිබඳව නැවත තීරණ ගන්නා ලදී. කෙසේ වෙතත්, මේ වතාවේ ඒවා නිර්නාමික සිද්ධි අංක නොව, ඔහුගේ ඇස් ඉදිරිපිටම විඳදරාගන්නා හෝ ඉවත්ව යන සැබෑ මනුෂ්‍යයන්ය.

සෙල්ලම කළ අයව බෙල්ගේ ජිග්සෝ විසින් ප්‍රවේශමෙන් තෝරා ගන්නා ලද අතර විලියම් (පීටර් uter ටර්බ්‍රිජ්) විසින් බේරාගත් හෝ හෙළා දකින අය තෝරා ගනු ලැබුවේ පිළිකාවක් අපෙන් ඕනෑම අයෙකු තෝරා ගන්නා ආකාරයටම ය. එය ක්‍රාමර් තෝරාගත් ආකාරයටම.

බෙල්ගේ සූදානම නිසා එම තේරීම් සහ අභියෝග සඳහා ක්‍රෙමර්ගේ අභිප්‍රේරණය පිළිබඳව ඔහු තුළ දැඩි අවබෝධයක් ඇති විය, නමුත් ඔහුගේ තීව්‍රතාවය සහ නාට්‍යමය කුසලතාවන් තිරයට අණ දුන්නේ ය. ඔහු මස් හා රුධිරයෙන් පෙනී සිටියද, හුදෙක් දර්ශනය විස්තර කරන හ voice ක් ලෙස වේවා, බෙල් හුදෙක් රේඛා විහිදුවන නළුවෙකු නොව, භූමිකාව බවට පත්වී කලකිරීම හා වේදනාව දැනුණු මිනිසෙකි, නමුත් වඩා වැදගත් දෙය නම්, එම බලාපොරොත්තුව ඔහු සෙල්ලමක් කිරීමට තෝරාගෙන ඇත්තේ විවෘත ඇස්, කන් සහ හදවතින් සවන් දීමෙනි. ඔබ ඉගෙනගත්තේ කුමක්ද? ඔබට සමාව දිය හැකිද? ඔබට වෙනස් විය හැකිද?

අවසාන වශයෙන්, බෙල් විසින් නිර්මාණය කරන ලද චරිතය සඳහා වූ අභිප්‍රාය විස්තීර්ණ මරණයට හෝ ද punishment ුවමක් සඳහා නොව, පැවැත්ම අගය නොකරන අයට සහ එය ප්‍රථම වරට සැබවින්ම ජීවත් වීමටය.

ජෝන් ක්‍රාමර් / ජිග්සෝගේ භූමිකාව යමෙකු වෙත යා හැක්කේ හුදෙක් නම හඳුනා ගැනීම නිසා හෝ අපූරු කටහ of ක් නිසා හෝ ඔවුන්ගේ පණිවිඩවල භීතිය ඉස්මතු කළ හැකි නිසා විය හැකි නමුත් ඒ වෙනුවට එය ටොබින් බෙල්ට ලබා දුන්නේ ඔහු සිතන චින්තනයේ නළුවෙකු වන බැවිනි. මිනිසාගේ චරිතය ඔහු හා ඔහු තුළ ඇති සංකීර්ණතාවයන් පිළිබඳව තදින්ම ග්‍රහණය කර ගනිමින් තමාට අවශ්‍ය දේ පමණක් නොව අන් අයටත් ඔහුගේ වැඩවලින්ත් ලබා ගත හැකිය.

ත්‍රාසජනක ෆ්‍රැන්චයිස් ලෝකයේ, ප්‍රේක්ෂකයන්ට ජේසන් වුර්හීස්, ෆ්‍රෙඩි ක r ගර් සහ මයිකල් මයර්ස් වැනි වීරයන් සඳහා පසුබිම සහ නොවරදින අභිප්‍රේරණය ලබා දී ඇතත්, ඔවුන් නිරූපණය කළ නළුවන් කලාතුරකින් කලාතුරකිනි. එම වේදනාකාරී අතීතය ගවේෂණය කරන්න.

ටොබින් බෙල්ට හිස් කැන්වස් එකක් ලබා දී ඇති අතර එය විශිෂ්ට නිර්මාණයක් කර ඇත්තේ එය නිසා නොවේ උගුල් හෝ එක් ලයිනර්, නමුත් ඔහු ජෝන් ක්‍රාමර්ගේ මනුෂ්‍යත්වය හැඩගැස්වීමට කාලය ගත් නිසාය.

විශේෂාංග රූප ණය: 7wallpapers.net.