නව අනුවර්තනයක් මායාකාරියන් දින කිහිපයකින් HBO මැක්ස් වෙත පහර දීමට සූදානම්ව ඇත, නමුත් එය ප්‍රභව ද්‍රව්‍යයන්ට අනුකූලද?

ලෝකයේ ළමයින් මීයන් බවට පත්කිරීමට නැඹුරු වූ මායාකාරියන් පිළිබඳ ගිවිසුමක් පිළිබඳ රොආල් ඩෝල්ගේ අනාරක්ෂිත ළමයින්ගේ කතාවට අළුත් නළු නිළියන්, නව පසුබිමක් සහ නව කාල පරිච්ඡේදයක් ඇත. චිත්‍රපටය නැරඹීමට. කනගාටුවට කරුණක් නම්, ඇදහිය නොහැකි තරම් හොඳ අවස්ථා තිබියදීත් එය කිසි විටෙකත් එකට නොපැමිණීමයි.

** මෙම ලක්ෂ්‍යයෙන් ඔබ්බට සැහැල්ලු ස්පොයිලර් කිහිපයක් ඇත, නමුත් ඔබ පොත කියවා හෝ පෙර චිත්‍රපට අනුවර්තනය දැක තිබේ නම් එය කම්පනයට පත් නොවනු ඇත.

මෙම නව චිත්‍රපටය විවෘත වන්නේ යුරෝපයේ නොව 1967 දී චිකාගෝ - ක්‍රිස් රොක්ගේ කතාවෙන් සම්පූර්ණයි - අපේ තරුණ වීරයා (ජාසීර් බ un නෝ) ඔහුගේ දෙමව්පියන් මරා දමන රිය අනතුරෙන් දිවි ගලවා ගනී. ඔහු එකතු කරනු ලබන්නේ ඔහුගේ ආච්චි (ඔක්ටේවියා ස්පෙන්සර්) විසින් ඔහුව නැවත ඇලබාමාහි පිහිටි ඇගේ නිවසට ගෙන යන අතර තරුණයාගේ හෘදයාබාධයෙන් සුවය ලබා ගැනීමට මංමුලා සහගත ලෙස උත්සාහ කරයි.

සිල්ලර බඩු සාප්පු සවාරියේ යෙදී සිටියදී පිරිමි ළමයා මායාකාරියකට මුණගැසෙන අතර, ආච්චි, භීතියෙන්, විසිතුරු හෝටලයකට ඔවුන්ව කැඳවාගෙන යාමට තීරණය කරයි. හොඳම, ධනවත්ම සමාගම සමඟ ඔබ වටා සිටිනවාට වඩා සැඟවීමට හොඳ තැනක්.

අවාසනාවකට මෙන්, හෝටලය සිදුවන්නේ ග්‍රෑන්ඩ් හයි මායාකාරිය (ne න් හැත්වේ) විසින් මෙහෙයවන ලද මායාකාරියකගේ සමුළුවක් ඔවුන්ගේ රැස්වීම් ස්ථානය ලෙස තෝරාගෙන ඇති ස්ථානයටම ය.

ඉතින් මුලින්ම මට ඒක කියන්න දෙන්න ඔක්ටේවියා ස්පෙන්සර් සියලු සම්මාන ලැබීමට සුදුසු දක්ෂ නිළියකි. තිරය ​​මත ඇගේ පළමු මොහොතේ සිට, ඇය නියත වශයෙන්ම විශ්වාස කළ හැකිය. තමාගේම දරුවා අහිමි වීම ගැන ඇය හදවතින්ම තැළී ඇත, නමුත් ඇය ඇගේ මුනුපුරා වෙනුවෙන් දේවල් එකට තබාගෙන සිටී. ඇය ආරක්ෂා කිරීමට ඇය කිසිවක් කරයිදැයි අප සැක කරන මොහොතක් කිසි විටෙකත් නැත. ඇය wise ානවන්ත, සංවේදි සහ සමහර විට හාස්‍යජනක වන අතර ඇයගේ වැඩ නැරඹීම සතුටකි.

ඒ හා සමානව, හැත්වේ සිය භූමිකාවට ප්‍රීති ප්‍රමෝදයෙන් පහර දෙයි. ඇයට ඔබ කැමති නැහැ බලන්න ඇය ග්‍රෑන්ඩ් හයි මායාකාරිය ලෙස, ඇයට අවශ්‍ය වන්නේ ඔබ එය විශ්වාස කිරීමයි. ඇය සෑම දර්ශනයක්ම සොරකම් කර දර්ශන තලය හරහා හපමින්, සමහර විට වචනාර්ථයෙන්, සහ ඇගේ රේඛා මලකඩ දම්වැලක සියුම්ව ලබා දෙයි.

කනගාටුවට කරුණක් නම්, අනෙක් වාත්තු කිරීම එතරම් ආනුභාවයෙන් නොතිබීමයි. ක්‍රිස් රොක් නිසැකවම ආඛ්‍යානය සඳහා විනෝදජනක තේරීමක් වූවත්, ඔහු නිරූපණය කළේ ඔහු නිරූපණය කළ චරිතය තුළ ගිලී සිටිනවාට වඩා පැරණි ක්‍රිස් රොක් රඟපාන බවය. එසේම, ස්ටැන්ලි ටුසි නිසැකවම හෝටල් කළමණාකරු ලෙස හොඳ කාර්යයක් ඉටු කළ අතර, චිත්‍රපටය තුළ සාපරාධී ලෙස අඩපණ වී ඇති බවක් ඔහුට දැනුනි.

චිත්‍රපටයේ තුන්වන දරුවා / මූසික ගොදුරක් ලෙස ක්‍රිස්ටින් චෙනොවෙත් රංගනයෙන් දායක වේ. ඇගේ කටහ and හා ශක්තිය තරම් තරුණ බැවින්, මායාකාරියකගේ ශාපයේ වැරදි කෙළවරේ සිටින බව සොයා ගැනීමට මාස පහකට පෙර අනාථ නිවාසයකින් පැන ගිය දරුවෙකු මෙන් ඇය හ ​​ed නඟන ආකාරයක් නැත. “මිනිසුන්ට වඩා මීයන්ගේ වයස” කෝණය සඳහා ඇගේ රැලි සහිත කාමරය ලබා දුන්නද, කටහ just නිවැරදි නොවූ අතර කිහිප වතාවක්ම මාව චිත්‍රපටයෙන් සම්පූර්ණයෙන්ම ඉවත් කළේය.

බලා සිටියදී පැහැදිලි වූ දේ මායාකාරියන් රොබට් සෙමෙකිස්ට තමා කුමන ආකාරයේ චිත්‍රපටයක් කිරීමට අවශ්‍ය දැයි මුළුමනින්ම විශ්වාස නැති බව ය. ඔහු නැවත නැවතත්, ඩෝල්ගේ මුල් කෘතියේ අඳුරු අංග කිහිපයක් වැලඳගෙන කෙළවරට ඇවිද, පසුව මිනුම් පියවරක් පසුපසට තබයි. එය හරියට ඔහු කොතරම් භයානකද යන්න ගැන කල්පනා කරනවා හා සමානව අවස්ථාවක් ලබා ගන්නවා වෙනුවට ඔහු එය ආරක්ෂිතව ක්‍රීඩා කළේය.

ඔහු භීෂණය සඳහා යාමට තීරණය කළ විට, එය කාටූන් ලෙසද පැමිණේ.

හෝටලයේ සම්මන්ත්‍රණ ශාලාවේදී මායාකාරියන් හෙළි කරන දර්ශනය උදාහරණයක් ලෙස ගන්න. පෙර අනුවර්තනයේ දී, මෙම දර්ශනය ඇන්ජලිකා හස්ටන් විසින් සිදු කරන ලද අස්ථි සිසිල් කිරීමේ කාර්ය සාධනයකින් සහ මායාකාරියන් ඔවුන්ගේ විග් ඉවත් කර, ඔවුන්ගේ හිස සීරීමට හා ඔවුන්ගේ දුෂ්ටයන් වැලඳගෙන සිටින විට ඔබේ සමට බඩගා යන ශබ්ද නිර්මාණයකි.

සෙමෙකිස්ගේ අනුවාදයේ, ඒ සියල්ල මඳක් වඳ විය. ඔහ්, චරිතවල තරමක් බිය උපදවන අංශ තිබේ. ඔවුන් ඔවුන්ගේ බෙදීම්-මුඛ මෝස්තරය ජපන් භීෂණයෙන් ලබා ගත් අතර එය මුහුණේ ඕනෑවට වඩා හකුරු අවකාශයක් ගෙන මායාකාරියන්ගේ දෑත් හා පාද සමඟ සිත්ගන්නාසුලු තේරීම් කිහිපයක් සිදු කළේය. ඇයගේ සහචරයින් සහ ඩික් ඩැස්ටාර්ඩ්ලිගේ උසස් ගද්‍යයෙන් දුෂ්ට ආරිය ලබා දීම.

ඇය කුරිරු ය, නමුත් ඇය ද බැරෑරුම් ලෙස සැලකිය යුතු තරමට විනෝදජනක ය.

එක් අවසාන සටහනක් නම්, චිත්‍රපටයේ පිහිටීම 1967 ඇලබාමා වෙත ගෙනයාම සහ 60 දශකයේ සිවිල් අයිතිවාසිකම් ව්‍යාපාරය නොසලකා හැරීම මට තේරෙන්නේ නැත. ආච්චි සහ මුනුබුරා සුදු ජාතිකයින්ට අයත් විසිතුරු හෝටලයට පෙන්වන විට සහ සම්පූර්ණයෙන්ම පාහේ වර්ණවත් මිනිසුන් විසින් සේවයේ යොදවා ඇති විට ඔවුන්ට කිසිදු ප්‍රතිරෝධයක් නොලැබේ. දැන්, ඇත්ත වශයෙන්ම, සෑම චිත්‍රපටයකටම පණිවිඩයක් තිබිය යුතු නැත, නමුත් මෙය අවසානයේදී දැනෙන්නේ ඒවා පිරී ඇති චිත්‍රපටයක තවත් ඇදගත් පහරක් සේය.

2020 දී භයානක ලෙස මායිම් වන අයුරින් ඔවුන් සමහර ඒකාකෘති වැලඳගත් අවස්ථා තිබේ. නිදසුනක් වශයෙන්, එක් අවස්ථාවක හෝටලයේ සේවිකාවක් මීයන් තිදෙනා ගැන ඔත්තු බලන අතර තේරුම් ගත හැකි පරිදි ඇයගේ සිසිල් බව නැති වී යයි. ඔවුන්ව බිම හෙළීමට පටන් ගනී. මොහොතකට, දර්ශනයේ දෘෂ්ටි විද්‍යාව අප පැරණි ලෙස දුටු සමහර නිෂේධාත්මක ඒකාකෘති වලට තල්ලුවක් බව මට හැඟී යාමට නොහැකි විය. ටොම් සහ ජෙරී කාටූන්.

මෙම දර්ශන සමඟ ඔවුන්ගේ අභිප්රායන් දැන ගැනීම දුෂ්කර නමුත් එය නිසැකවම සිතා බැලිය යුතු දෙයකි.

සමස්ත මායාකාරියන් භයානක චිත්‍රපටයක් නොවේ. කෙසේ වෙතත්, එය තමා ගැනම සැකයක් නැති ටෝනල් අසමාන චිත්‍රපටයක් වන අතර, එය ප්‍රේක්ෂකයන්ගෙන් ප්‍රීති of ෝෂා නඟන ප්‍රීති of ෝෂා නඟන අතර එය ඇසිපිය හෙළන අතර කෙඳිරිගානවා. එය නිසැකවම මට ප්‍රයෝජනවත් විය.

පහත ට්‍රේලරය පරීක්ෂා කර 23 ඔක්තෝබර් 2020 වන දින එච්බීඕ මැක්ස් හි එය සොයා බලන්න.