රොබට් එගර්ස් සිය චිත්‍රපට සිනමා දිවියෙන් ප්‍රේක්ෂකයින් කම්පනයට පත් කළේය, දඩයමක්, සහ ඉක්මණින් සිනමා ක්ෂේත්‍රය තුළ නැරඹිය යුතු නමක් බවට පත්විය. ඔහුගේ නවතම චිත්‍රපටය එළිදැක්වීම සඳහා අපේක්ෂාව වර්ධනය වෙමින් පවතී ප්‍රදීපාගාරය, තරු රොබට් පැටින්සන් සහ විලෙම් ඩැෆෝ විසින් රඟදැක්වූ රංගන දෙකක් මගින් පිස්සුවකට ඇද වැටීම.

මට මෑතකදී එගර්ස් සමඟ කතාබස් කිරීමට අවස්ථාව ලැබුණි ප්‍රදීපාගාරය, එහි පිළිමළුන් පිටුදැකීමේ කාර්ය සාධනය සහ සවිස්තරාත්මකව අවධානයෙන් යුතුව චිත්‍රපටයක් නිර්මාණය කිරීමේ සුවිශේෂී අභියෝග.

මගේ සම්පූර්ණ සමාලෝචනය කියවීමට මෙතන ක්ලික් කරන්න of ප්‍රදීපාගාරය TIFF හි මංගල දර්ශනයේ සිට

කෙලී මැක්නෙලි: මුලින්ම, චිත්‍රපටයේ ආරම්භය කුමක්ද? මෙම සංකල්පය පැමිණියේ කොහෙන්ද? එය උපත ලැබුවේ කෙසේද?

රොබට් එගර්ස්: මගේ සහෝදරයා ප්‍රදීපාගාරයක අවතාර කතාවක් ගැන පැවසූ තිර රචනයක වැඩ කරමින් සිටි අතර, එය විශිෂ්ට සංකල්පයක් යැයි මම සිතුවෙමි. ඔහු සොරකම් කිරීමට ඔහුගේ අවසරය ඉල්ලා සිටීමට හැකි වන පරිදි ඔහු එය සමඟ එතරම් දුරස් නොවනු ඇතැයි මම සිතුවෙමි. . ඔහු ප්‍රදීපාගාරයක අවතාර කතාවක් පැවසූ විට, මම මේ කළු හා සුදු, කබොල, දූවිලි සහිත, අබ, මලකඩ සහිත වායුගෝලය නිරූපණය කළෙමි. කාලකන්නි පළමු රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහයේ සිට. ඒ වායුගෝලය සමඟ ගිය කතාවක් සොයා ගැනීමට මට අවශ්‍ය විය. 

ඒ නිසා 2011 හෝ 2013 දී හෝ මම වැඩ කිරීමට පටන් ගත් විට එවැනි දෙයක් ප්‍රදීපාගාරය, දඩයමක් එකට පැමිණ, මම මගේ සහෝදරයාව කැඳවා, බලන්න, මේ ප්‍රදීපාගාර පිටපත එකට ලියමු, මම තවත් විශාල දේවල් කිහිපයක් සංවර්ධනය කරමින් සිටිමි, මගේ පිටුපස සාක්කුවේ කුඩා යමක් තිබීම නුවණට හුරු යැයි මම සිතමි. ඒ නිසා අපි මගේ පිටු 10 තිර රචනය සහ ගොඩක් සටහන් සහ පින්තූර රැගෙන මීට වසර කිහිපයකට පෙර මෙම චිත්‍රපටය බවට පත් කළා.

කෙලී මැක්නෙලි: ස්වාභාවික ආලෝකය, කට්ටලය තැනීම, විකලාංග පෙනුම සහ 1.19: 1 අනුපාතය අතර කාල පරිච්ඡේදය සහ සෞන්දර්යාත්මක හා වායුගෝලීය තොරතුරු සඳහා ඔබට මෙම ආකර්ෂණීය කැපවීම තිබේ. චිත්‍රපටයට එම සියලු අංග සම්පාදනය කර ගොඩනැගීමේ ක්‍රියාවලිය ගැන ඔබට ටිකක් කතා කළ හැකිද?

රොබට් එගර්ස්: ඔව්, මම කිව්වේ, සෑම දෙයක්ම එක හා සමානයි, මම නිතරම පර්යේෂණ කරන අතර, මම ලියන අතරතුර රූප එකතු කරමි, සහ රූප ලියන විට තේමාවන් සහ වෙනත් දේ සඳහා ආස්වාදයක් ලබා දිය හැකිය, මන්ද මෙම චිත්‍රපටයට මගේ දීර් long ඉතිහාසයක් ඇත සිනමා ජීවිතය. මම මේ ගැන වසරක් තිස්සේ ජරින් බ්ලැෂ්කේ ඩීපී සමඟ කතා කළ අතර, අපට විවිධාකාර අදහස් තිබේ. ඒ වගේම මේ හැම දෙයක්ම පහළට එනවා, අන්තිමට, අපේ දෑත් ලබා ගත හැක්කේ කුමක් ද? ඔබ දන්නවනේ, එය නිශ්චල ඡායාරූපකරණය සඳහා ඔබට මිලදී ගත හැකි විකලාංග චිත්‍රපට තොගයක් මත රූගත කිරීමට අපට අවශ්‍ය වනු ඇත, නමුත් එය අප වෙනුවෙන් මිලිමීටර් 35 චලන පින්තූර චිත්‍රපටයක් බවට පත් කළ හැකි කිසිවෙක් නැත, අපට අවශ්‍ය නම් එය දරා ගත නොහැක. දක්වා. ඒ නිසා අපි 1950 ගණන්වල සිට වෙනස් වී නැති කළු සහ සුදු negative ණ bwXX හි පදිංචි වුණා. 

කළු ජාතිකයින් හදිසියේම ඉතා තෘප්තිමත් ආකාරයකින් පිටතට පැමිණේ, එයට අතිශය ක්ෂුද්‍ර වෙනසක් ඇත, ඔබ දන්නවාද වෙන කුමක්ද? හරියට, එය පවතිනවා වගේ! [සිනාසෙමින්] පසුව ජරින් ෂ්නයිඩර් සමඟ එක්ව අපට විකලාංග පෙනුමක් ලබා දීම සඳහා අභිරුචි පෙරණයක් නිර්මාණය කළ අතර, පැනවිෂන් විසින් ඔවුන්ගේ අද්භූත කාච වැසිකිළිය ජරින්ට විවෘත කරයි. අපි සිතන්නේ විශාලන කාචයක් සහිත වෙඩි දෙකක් හෝ තුනක් එය කුමක්දැයි අපි නොදනිමු, එය කොහෙන්ද, එය සෑදූ විට. එබැවින් ඔවුන් සිතුවේ, “ජරින් මේ දෙස බැලිය යුතුය” [සිනාසෙමින්].

A24 හරහා

කෙලී මැක්නෙලි: සමඟ දඩයමක්, මම දන්නවා සංවාදය historical තිහාසික ලේඛනවලින් ඇද ගත් බව. දෙබස් ලිවීමේ ක්‍රියාවලිය කුමක්ද? ප්‍රදීපාගාරය?

රොබට් එගර්ස්: ඔව්, ඒ දඩයමක් කාල ප්‍රභවයන්ගෙන් නොවෙනස්ව පවතින වාක්‍ය රාශියක් ඇත. එකල මගේ අභිප්‍රාය වූයේ, ඔවුන්ගේ විශ්වාසයන් හා ඔවුන්ගේ ලෝක දෘෂ්ටියෙහි අතිශයින්ම අන්තවාදී වූ මෙම පියුරිටන්වරුන්ට ගෞරව කිරීම සඳහා, ඔවුන් පැවසූ වචන සත්‍ය වශයෙන්ම භාවිතා කිරීමට මට අවශ්‍ය බවය. මෙම චිත්‍රපටයේ, මගේ සහෝදරයාට සහ මට වාක්‍ය විශාල ප්‍රමාණයක් නොතිබුණි - සමහර ඒවා ඇත, නමුත් බොහෝ නොවේ. නමුත් අපි අපේ කාල පරිච්ඡේදයේ මූලාශ්‍රවලින් අපේම දෙබස් ලිවීමට ක්‍රමයක් සෙවීමි.

වඩාත්ම ප්‍රයෝජනවත් මූලාශ්‍රය වූයේ හොඳ පැරණි මේන් ප්‍රාන්තයේ සාරා ඕර්න් ජුවෙට් ය. ඇය අපේ කාල පරිච්ඡේදයේ ලියමින් සිටි අතර ඇය මේන් වෙරළ තීරයේ වැඩ කරන ජනතාව සමඟ සම්මුඛ සාකච්ඡා කරමින් සිටි අතර ඇගේ ප්‍රධාන කථා උපභාෂාවෙන් ලිවීය. ඊට පස්සේ මගේ බිරිඳ සාරා ඕර්න් ජුවෙට්ගේ උපභාෂා වැඩ පිළිබඳ නිබන්ධනයක් අපට හමු වූ අතර එය විවිධ උපභාෂා සඳහා නීති රීති සපයන අතර එවිට අපට අපගේම කෘති සමඟ නිශ්චිත විය හැකිය. නමුත් ඩැෆෝට ජුවෙට්ගේ කාර්යයන්හි විශ්‍රාමික මුහුදු කපිතාන්වරුන්ගෙන් කෙලින්ම එන අඛණ්ඩ වාක්‍ය කිහිපයක් තිබේ, එය සැබෑ විශ්‍රාමික මුහුදු කපිතාන්වරුන්ගෙන් කෙලින්ම පැමිණියේය. 

කෙලී මැක්නෙලි: උච්චාරණ ගැන කුමක් කිව හැකිද? ඔවුන් භාවිතා කරන විශේෂිත උච්චාරණ ඇති බැවිනි ප්‍රදීපාගාරය.

රොබට් එගර්ස්: ඉතින් රොබ්ගේ උච්චාරණය හරියට පැරණි එංගලන්ත උච්චාරණයකට සමානයි. එය පහළ නැගෙනහිර උච්චාරණය මත පදනම් වූවාක් මෙන්, නමුත් මම සිතන්නේ ඔබ සැබෑ නිව් එංගලන්ත ජාතිකයෙක් නම්, ඔබ දන්නවා, ඔහුගේ මුළු ජීවිත කාලය පුරාම නව එංගලන්තයේ එක් ස්ථානයක් නොවූ කෙනෙකුගේ රසය ඔබට ලැබෙනු ඇත. මම මෑතකදී නිව් හැම්ප්ෂයර් හි මගේ දෙමව්පියන් බැලීමට යන විට මම මගේ පවුලේ මෝටර් රථය මිලදී ගත් අතර, මෝටර් රථ අලෙවිකරු බොස්ටන්හි හැදී වැඩී මේන් සහ පසුව නිව් හැම්ප්ෂයර් වෙත ගොස් රොබ්ට සමීපව කතා කළ විට ඔවුන් ටිකක් සමාන ය. ඩැෆෝගේ උච්චාරණය රොටික් ආර් - දෘ R ආර්, මුහුදු කොල්ලකාර ආර් - සමඟ වෙරළබඩ මේන් හි ඇති න්‍යායාත්මක දෙයක් වන අතර, එය නිව් බ්‍රන්ස්වික්හි තව ටිකක් උතුරට හා නෝවා ස්කොටියාහි ඊට වඩා ටිකක් උතුරින් වූ බව අපි දනිමු.

කෙලී මැක්නෙලි: රොබට් පැටින්සන් සහ විලම් ඩැෆෝ සැබවින්ම විඳදරාගනිති; ඔවුන් ඔවුන්ගේ ශාරීරිකත්වය හා චිත්තවේගීය බව සමඟ ඉහළින් හා එහාට යති. ඔබට යම් දෙයක් ආපසු ඇද ගැනීමට සිදු වූවාද?

රොබට් එගර්ස්: නියත වශයෙන්ම නැත. ඔබ දන්නවා, එය ආන්තික කතාවක් වන අතර මොවුන් ඇදහිය නොහැකි තරම් කැපවූ, උද්‍යෝගිමත්, වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කරන නළු නිළියන් දෙදෙනෙකි. මටත් ඇත්තටම දේවල් තල්ලු කිරීමට අවශ්‍ය නොවීය, මන්ද ඔවුන්ට අවශ්‍ය වූයේ මෙම චිත්‍රපටයට ඔවුන්ගේ උපරිමය දීමටය. රොබට් පැටින්සන් කිසියම් දර්ශනයක් සඳහා මගේ මුහුණට පහර දීමට කැමති වීම පිළිබඳව අතීතයේ පුවත්පත්වල විශාල කතාබහක් ඇති විය. නමුත් පිටත වැසි ඇද හැලෙන්නේ නම් සහ වැස්ස සමීපව කියවන්නේ නැතිනම්, ඔබට කියවීමට වැසි සඳහා ගිනි නළය එළියට ගැනීමට සිදුවේ. එය පහසු නැත. නමුත් ඔබ දන්නවා රොබ් මට ශාරීරික හානියක් කිරීමට කැමති නම්, මම ඒ බව දැන සිටියේ නැහැ ඔහු නිරය මෙන් වෘත්තීය නිසාත්, ඒ මොහොත හැකි තරම් හොඳ බව සහතික කර ගැනීමටත්. 

A24 හරහා

කෙලී මැක්නෙලි: කතාව සැකසීමට ඔබ ඇදගත් මිථ්‍යාවන් මොනවාද? 

රොබට් එගර්ස්: කතාවේ අස්ථි පදනම් වී ඇත්තේ සත්‍ය කතාවක් යැයි කියනු ලබන දේ මත ය. එය බොහෝ විට හැඳින්වෙන්නේ ස්මාල්ස් ප්‍රදීපාගාර ඛේදවාචකය ලෙස වන අතර එය සිදු වූයේ 1800 දී පමණ වේල්සයේ ය. තවද එය ප්‍රදීපාගාර පාලකයන් දෙදෙනෙකු වූ අතර දෙදෙනාම තෝමස් නම් විය. එක් වයසක බාලයා ය. වැඩිමහල් තැනැත්තා මිය යන අතර බාලයා පිස්සු වැටේ. ජන කතා වැනි අවසානයක් ඇත, මම එය හෙළි නොකරමි, නමුත් ඔබට පහසුවෙන් සොයා බැලිය හැකිය. කතාවේ වර්ධනය සඳහා රෝපණය කරන ලද බීජ එයයි. 

මා සමඟ මෙය ලියූ මගේ සහෝදරයා වන මැක්ස් සහ මම දිගින් දිගටම කතාව දිග හැරෙන විට, අපි අපටම කියාගත්තා, අපි අහම්බෙන් ඇතිවූ සම්භාව්‍ය මිථ්‍යාවන් හෝ මිථ්‍යාවන් මොනවාද? සමඟ දඩයමක් මම හැන්සල් සහ ග්‍රෙටෙල් දෙස බැලුවෙමි. වෙනත් දේ අතර, හැන්සල් සහ ග්‍රෙටෙල්-ඉම්ස් නැවත ඇතුල් කිරීම සඳහා මා ලියා ඇති දේ ලිවීමෙන් පසුවය. එබැවින් තේමාවන්, ආකෘතීන් සහ නිරූපණ නැවත ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමට උත්සාහ කිරීම සඳහා අප විසින් මෙහි දක්වා ඇති සම්භාව්‍ය මිථ්‍යාවන් මොනවාදැයි අපි අපෙන්ම විමසුවෙමු. අපි සම්භාව්‍ය මෝස්තර තෝරාගත්තේ ඩැෆෝ විසින් මෙල්විල් විසින් දේවානුභාවයෙන් ලියන ලද මුහුදු අක්ෂර වින්‍යාසය තුළ සම්භාව්‍ය මිථ්‍යා කථා වල සඳහන් කර ඇති බැවිනි. ඉතින් ප්‍රෝටියස් සිට ප්‍රොමෙතියස් දක්වා විවිධ දේවල මිෂ්මාෂ් එකක් ඇත, සමහර සම්භාව්‍යවාදීන් අප ඒකාබද්ධ වීම ගැන කලබල විය හැකිය, නමුත්, මම හිතන්නේ එය හරි ය. 

කෙලී මැක්නෙලි: දෙකෙහිම ස්වාභාවික ආලෝකකරණය භාවිතා කිරීමට මම කැමතියි දඩයමක් සහ ප්‍රදීපාගාරය. ඒ ආකාරයට චිත්‍රපට කිරීමට ඔබ පෙලඹුණේ කුමක් ද? 

රොබට් එගර්ස්: ජැරින් බ්ලැෂ්කේ - ඩීපී - මම ස්වාභාවික ප්‍රවේශයකට කැමතියි. ආලෝකය ප්‍රදීපාගාරය වඩා ශෛලීගත වේ දඩයමක්; දඩයමක් වචනාර්ථයෙන් ආලෝකමත් කළ යුතු රාත්‍රී පිටත හැරුණු විට වෙඩි තැබීම් එකක් හෝ දෙකක් හැර අනෙක් සියල්ලටම ස්වාභාවික ආලෝකය සහ දැල්ල භාවිතා කරයි. 

ප්‍රදීපාගාරයඅනෙක් අතට, 1950 දශකයේ සිට වෙනස් නොවූ කළු සහ සුදු සෘණ භාවිතා කරයි, එබැවින් නිරාවරණයක් වීමට වැඩි ආලෝකයක් අවශ්‍ය වේ. කෙසේ වෙතත්, අපි එය පැරණි චිත්‍රපටයක් මෙන් ආලෝකවත් කළේ නැත; ආලෝකය තරමක් නාටකාකාර වුවත් එය අතිශයෝක්තියට නංවා ඇතත්, පැරණි චිත්‍රපට මෙන් නොව, දර්ශන ආලෝකමත් කිරීම සඳහා අපි එම ස්ථානයේ ඇති ප්‍රායෝගික ආලෝකකරණ ප්‍රභවයන් භාවිතා කරමු. එයින් කියැවෙන්නේ එය ඇත්ත වශයෙන්ම එම භූමිතෙල් ලාම්පුවේ දැල්ලක් නොවන නිසා ඔබට කිසි විටෙකත් ගින්නකින් නිරාවරණය නොවන බවයි. ඒ නිසා අපට වොට් 600 හැලජන් බල්බයක් ෆ්ලිකර් ඩිමර් එකක තිබෙනවා. ඒ වගේම මම කැමතියි, විශේෂයෙන් කළු හා සුදු සමග එය දිලිසෙන නිසා, ඔබ දන්නවා, පැරණි සිනමාව වගේ. රූපයට හුස්ම ඇත, මට එතරම් වටිනා විය හැකි නම්. 

A24 හරහා

කෙලී මැක්නෙලි: මට තේරෙනවා ඔයා සම්පූර්ණ කට්ටලයම හදලා තියෙනවා, ඒක ඇදහිය නොහැකි. ස්ථානය රූගත කිරීමේදී ඇති අභියෝග මොනවාද? 

රොබට් එගර්ස්: ඔව්, චිත්‍රපටයේ ඔබ දකින සෑම ගොඩනැගිල්ලක්ම අඩි 70 ප්‍රදීපාගාර කුළුණ ද ඇතුළුව අපි ඉදිකර ඇත්තෙමු. අපට වැඩ කරන ප්‍රදීපාගාරයක් අපට සොයාගත නොහැකි විය, වෙඩි තැබීමට ප්‍රායෝගික වූ හොඳ මාර්ග ප්‍රවේශයක් අපට සොයාගත නොහැකි විය. නමුත් එකක් සෑදීමෙන් අදහස් කළේ අපට තවත් බොහෝ පාලනයක් ඇති බවයි. සමස්තයක් වශයෙන් ගත් කල, කට්ටල විශාල ප්‍රමාණයක් තැනීමත් සමඟ වෙඩි තැබීම අපට ටොන් ගණනක් පාලනය කළේය. එයින් කියැවුණේ, කතාව නිසි ලෙස පැවසීම සඳහා, අපට දරුණු කාලගුණයක් ලැබෙනු ඇතැයි අප දැන සිටි ඉතා ද pun ුවම් කළ නොහැකි නුසුදුසු ස්ථානයක් තෝරා ගැනීමයි. ඒ නිසා එය ගැටලු රාශියක් ඇති කළේය - ධාරානිපාත වර්ෂාව සමඟ තද සුළං යටතේ මිනිසෙකු ලෙස වේගයෙන් ගමන් කළ නොහැකි අතර, ශීතකරණයට ඉහළින් ඇති උෂ්ණත්වවලදී ඔබ දන්නා අතර ඔබට ඉක්මනින් ගමන් කළ නොහැක; කැමරාව බිඳ වැටෙනු ඇත. එබැවින් අභියෝග රාශියක් ඇත, නමුත් කිසිවෙකු පැමිණිලි නොකරයි. අපි අත්සන් කර ඇත්තේ මෙයයි. අපට අභියෝග කිරීමට අවශ්‍ය විය.

ප්‍රදීපාගාරය ඔක්තෝබර් 18 වන දින එක්සත් ජනපදයේ සීමිත සිනමාහල් වෙත නිකුත් කරන ලද අතර පුළුල් නිකුතුවක් ඔක්තෝබර් 25 වන දින නිකුත් කිරීමට නියමිතය.