එලියා වුඩ් සහ ස්ටීවන් මැක්හැටි, තාත්තා ළඟට එන්න තියුණු අඳුරු හාස්‍යයක් වන මෙය චිත්‍රපටයක ආකර්ශනීය එහෙත් කම්පන සහගත ත්‍රාසජනක ගමනක් ලබා දීමට ඔබේ අපේක්ෂාවන් කපා හැරේ. එහි හරය නම්, එය හද කම්පා කරවන මුල් බැසගත් පිය-පුතු කතාවකි, නමුත් එහි විචක්ෂණශීලී, නොහික්මුණු ස්වරය සහ ම්ලේච්ඡ ප්‍රචණ්ඩත්වය ශක්තිය භ්‍රමණය වේ. එය කිවි අධ්‍යක්ෂ ඇන්ට් ටිම්සන් ගේ සිනමා මංගල්‍යය විය හැකි වුවත්, ඔහු ඔබේ සමට යටින් ගැඹුරට කැදැල්ලකින් යුත් චිත්‍රපටයක් සමඟ ඇදහිය නොහැකි තරම් ශක්තිමත් වේ.

වැනි චිත්‍රපට සඳහා නිෂ්පාදකයෙකු ලෙස ටර්බෝ කිඩ්, ඩෙත්ගස්ම්, ඒබීසීස් ඔෆ් ඩෙත්, සහ ගෙදරටසිනමා පටයක් සැබවින්ම ක්ලික් කිරීම සඳහා කොපමණ වැඩ ප්‍රමාණයක් කළ යුතු දැයි ටිම්සන් හොඳින් දනී. තාත්තා ළඟට එන්න නිසැකවම මනස්කාන්ත ප්‍රභේදයක්, තෘප්තිමත් ප්‍රායෝගික ප්‍රති, ල සහ ප්‍රේක්ෂක සම්පුර්ණයෙන්ම සම්බන්ධ කර ගැනීම සඳහා සිරස්ව තැබූ කුමන්ත්‍රණ හැරීම් සමඟින් ඉදිරිපත් කරයි. 

මම මෑතකදී ඇන්ට් ටිම්සන් සමඟ කතා කළා තාත්තා ළඟට එන්න, ශෝකය දේවානුභාවයෙන්, සහ ඔහු චිත්‍රපටයට ඉඩ නොදෙන එක දෙයකි. 

---

කෙලී මැක්නෙලි: මට තේරෙනවා කතාව තාත්තා ළඟට එන්න එය ඔබගේ පෞද්ගලික අත්දැකීමක් මත පදනම් වූවකි. ඔබට ඒ ගැන මඳක් කතා කළ හැකිද? එය සම්පූර්ණයෙන්ම බොන්කර් බවට පත් වූ නමුත් එය ගැඹුරු හෘදයාංගම කතාවකි.

ඇන්ට් ටිම්සන්: මම හිතන්නේ මම ස්ටැසිස් චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයෙක් වගේ, මම යම් ආකාරයක උමතු චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයෙකු ලෙස ආරම්භ කළ නිසා, මම සෑම සති අන්තයකම පිටතට ගොස් පිස්සු චිත්‍රපට නිපදවීමට පුරුදුව සිටියෙමි. ඒ වගේම දීර් industry කාලයක් තිස්සේ සිනමා කර්මාන්තයේ වෙනත් අංශ ගණනාවකට හැඩගැසුණු අතර, මගේ තාත්තාගේ අභාවය නිසා මා සිටි මිනිසුන්ගේ සිහින සැබෑ කර ගැනීමට මා සිටි කොකෝන්වලින් මාව සොලවන්නට සිදුවිය. 

ජීවිතය හදිසියේම කෙතරම් කෙටිදැයි මට හදිසියේම වැටහී ඇති අතර, ඔබට මේ දේවල් වලින් ලැබෙන්නේ එක් අවස්ථාවක් පමණි, එය ඔහුගේ උත්තරීතර භාවය සමඟ ගනුදෙනු කිරීම පමණක් නොව, මගේම මරණ හා සැබෑ ලෝකය සමඟ ද විශාල කැටරිටික් අවදි කිරීමේ ඇමතුමකි. ඒ නිසා එය සෑම දෙයකම ප්‍රභවයක් වූ අතර, ශෝකයට පත්වූවන්ට එය ඇත්තෙන්ම අසාමාන්‍ය ක්‍රියාවලියක් වූ අතර, එම්බාම් කරන ලද මළ සිරුර නැවත පැමිණ ඔහුගේ නිවසේ විසිත්ත කාමරයේ එල්ලා තැබූ අතර, නිවස බලා ගැනීම මට භාර විය. රෑට. ඒ නිසා මම රාත්‍රි පහක් - රාත්‍රි පහක් - ඔහු සමඟ නිවසේ තනිවම ගත කළෙමි. 

වෙනත් අවස්ථා වලදී මම දැක ඇත්තෙමි, ඔබ ඔබේ පියා මිය ගිය වහාම ඔහු සමඟ කතා කර මේ සියල්ල ඔබේ පපුවෙන් ගලවා ගන්න, මේ සියල්ල නිම නොකළ ව්‍යාපාරය. මම කරපු හැම දෙයක්ම මුළුමනින්ම විකාර සහගතයි, ඒ වගේම මම මේ සියල්ල ඔවුන්ගෙන් අහන්න කැමතියි කියලා මට තේරුණා. ඒ නිසා එය ශෝකජනක ක්‍රියාවලියක් හරහා පමණක් නොව, මගේ පියාගේ අතීතයේ සිටින අයව මුණගැසීමත්, මගේ තාත්තා ගැන බොහෝ කතන්දර ඇති බව වටහා ගැනීමත් මම නොදැන සිටියෙමි. ඒවා විශිෂ්ට කතන්දර - ඇත්තෙන්ම සිත්ගන්නාසුළුයි - ඔහුට එතරම් වල්, පොහොසත් ජීවිතයක් තිබුණත් ඔහු කවදාවත් කතා නොකළ ක්ෂේත්‍ර තිබුණා. 

ඉතින් පසුව මම ඔහුට උපහාරයක් ලෙස චිත්‍රපටයක් කිරීම ගැන සිතමින් සිටියදී පමණක් නොව, මගේ කොකෝන් එකෙන් මාව ගලවා ගැනීමටද, මම එය පියවරක් ලෙස භාවිතා කළෙමි. ඔබේ පියාගේ අතීතය අඳුරු වී ඔබ සොයමින් පැමිණියේ නම් කුමක් කළ යුතුද? එය ආරම්භක ස්ථානයකි. 

මම වැඩ කළ ටෝබි හාවඩ් නම් ලේඛකයා වෙත ගියෙමි ග්‍රීසි ස්ට්‍රැන්ග්ලර් මීට පෙර, සහ එතරම් හොඳ කාලයක් තිබුනි. ඔව්, අපි එතනින් පිටත් වුනා. එය මුලින් ඉතා සුපිරි ලො-ෆයි චිත්‍රපටයක් වනු ඇත, මන්ද මමත් එසේමය ඇති යමක් සෑදීමට, අපි දෙදෙනාම සමාන විය, ඔබේ අභිලාෂයන් වැඩිය, මම දනිමි චිත්‍රපට නැරඹීමට හා ධාවනය කිරීමට කොපමණ කාලයක් ගතවේද කියා. ඉතින් මම වගේ, ඔහ්, මේක මගේ වේවි ආරම්භ විය [සිනාසෙයි], එය සුපිරි අඹරන, මිලිමීටර් 16 ආපසු හැරවීමේ තොගයක් වනු ඇත, මම එය බිත්තියෙන් අට වතාවක් නැවත ඡායාරූප ගත කරමි, එය මගේ උපාධි චිත්‍රපටය වනු ඇත. 

ටෝබි ලිවීම අවසන් කළ පිටපත - පිටුපසට හා පසුපසට පැමිනීමෙන් පසුව - එතරම් හොඳය, නමුත් එය වඩාත් පුළුල් විය, සහ යම් ආකාරයක, වාව්, මෙය මා සිතුවාට වඩා දරුණු ය. නමුත් එය එතරම් විශිෂ්ට පිටපතක් වන අතර එය අනෙක් අයට පෙන්වීමට මා කැමතිය. ඒ නිසා එය එලියා [වුඩ්] වෙත ගිය අතර, වාසනාවකට මෙන් ඔහු එයට අතිශයින්ම ඇලුම් කළ අතර, සමස්ත ක්‍රියාවලියම වේගයෙන් නිරීක්ෂණය විය.

කෙලී මැක්නෙලි: එලියා වුඩ්, ඕෆ්බීට් ප්‍රභේද චිත්‍රපට සඳහා ශූරයකු මෙන් වීම පුදුම සහගතය. නොර්වාල්ගේ චරිතය වර්ධනය කිරීමට ඔබ ඔහු සමඟ වැඩ කළාද? නොර්වාල් වර්ග කිරීම ඇති වූයේ කෙසේද?

ඇන්ට් ටිම්සන්: නොර්වාල් ඔහු වෙනුවෙන් මුළුමනින්ම ලියා ඇත. නිසැකවම එලියා තමා කරන සෑම භූමිකාවකටම ඔහු කරන ඕනෑම දෙයක් ගෙන එයි, නමුත් නොර්වාල්ගේ චරිතය තිර රචනය තරම්ම විය. චිත්‍රපටයට සම්බන්ධ සෑම කෙනෙකුටම පසුබිමක් වැනි ආකාරයේ ලිවීමට මට ටෝබිට අවස්ථාව ලැබුණි, එබැවින් අපට මේ ආකාරයේ ප්‍රාග් ist තිහාසිකත්වයක් තිබුණි, ඇත්ත වශයෙන්ම සමස්ත පූර්විකාවකටම එය ප්‍රමාණවත්ය - එය කවදාවත් සිදු නොවනු ඇත - නමුත් පොහොසත් ද්‍රව්‍ය සඳහා ප්‍රමාණවත්ය. එබැවින් එක් නළුවෙකුට තව ටිකක් මනසට ඇතුළු වීමට අවශ්‍ය නම්, ඔවුන්ට චරිතය පිළිබඳ මේ සියලු තොරතුරු ලබා ගත හැකිය. 

නමුත් ඔබ දන්නවා, එලියා ඔහු වෙත ගෙන ආ ලොකුම දෙය සැබෑ සංවේදි ගුණාංගයක් සහ මනුෂ්‍යත්වයේ ස්වල්පයක් පමණයි. එය - තරමක් කාටූන් වැනි චරිතයක් සඳහා පැමිණිය හැකි චරිතයක් සඳහා - ඔහු ඇත්තටම පිටසක්වල ජීවියෙකු මේ ආකාරයේ වැටීමකට සමාන නිසා වල්, රළු භූ දර්ශනයක් වන අතර, ජල පහරින් සම්මත මාළු වර්ගයක් සඳහා යාමට අවශ්‍ය නොවීය. 

අපට කාරුණිකව අවශ්‍ය වූයේ ඔහු මඳක් නිහතමානී වීම පමණක් නොව සාපේක්‍ෂව කටයුතු කිරීමත්, ඔහුගේ පියාගෙන් අවශ්‍ය වූ අවශ්‍යතා එම තත්වය තුළ ඉතා තේරුම්ගත හැකි වීමයි. මම හිතන්නේ සෑම කෙනෙකුටම මෙම ගැටළු ඇති බව ඔබ දන්නවා, දෙමාපියන්ගේ ගැටළු. වැඩ කිරීමේ අවශ්‍යතාවයන් සහ ප්‍රශ්න වලට පිළිතුරු ලබා ගැනීමේ මෙම ආශාව පවතී, එබැවින් සමස්ත කාරණය වූයේ එය කඩාකප්පල් කිරීම නොවේ - එය සැහැල්ලුවෙන් සැලකීම නොවේ. එය ගෙවිය යුතු බව අප දැන සිටි හෙයින්, එම චිත්තවේගීය අනුනාදයට අපගේ වැඩ කටයුතු අවසන් කිරීම සඳහා වැඩ කිරීමට සිදුවිය, මන්ද එය මුළු චිත්‍රපටය පුරාම ඉහළ වයර් ක්‍රියාවකි. 

කෙලී මැක්නෙලි: සහ තාත්තා ළඟට එන්න එයට සිසිල් මාරු කිරීමේ තානයක් ඇත. එය දෙවරක් පැනීම සහ සම්පූර්ණයෙන්ම 180 දශකය මතට පැනීම, මම අතිශයින්ම ආදරය කළෙමි. නාද මාරුව සහ සෞන්දර්යය සහ චිත්‍රපටය සඳහා ඔබගේ බලපෑම් සහ ආශ්වාදයන් මොනවාද?

ඇන්ට් ටිම්සන්:  මූලික වශයෙන්, චිත්‍රපට නරඹන්නෙකු ලෙස, ප්‍රේක්ෂක සාමාජිකයෙකු ලෙස, මම බලාපොරොත්තු වූ පරිදි ක්‍රීඩා කිරීමට කැමති නැත. කෙතරම් අලංකාර ලෙස සකසන ලද හා සිදු කළ දේවල් වුවත්, එය පදිකයෙකු නම්, කතාව රසවත් නොවේ නම්, මට එය අගය කළ හැකිය, නමුත් එය මට එතරම් විනෝදයක් නැත. ඒ වගේම මට නිතරම අවශ්‍ය වුණේ මේ චිත්‍රපටය ඉදිරියෙන්ම විනෝද වීමටයි. 

ඒ නිසා අපි දේවල් වෙනස් කරන්නේ කෙසේද යන්න පිළිබඳව බොහෝ පුරෝකථනය කර තිබුණි. එම හැරීම් සහ මාරුවීම් විශාල කර ගැනීමෙන් සෑම දෙයක්ම මුළුමනින්ම පීලි නොවී අපි එම 180 ගණන් ඉවත් කරන්නේ කෙසේද? එය සාර්ථක වන්නේ කවදාදැයි දැන ගැනීම දුෂ්කර ය. 

නමුත් දේවානුභාවයෙන් ගත් කල, මම උමතු සිනෙෆිල් කෙනෙක්. ඒ නිසා දැන් මගේ ඩීඑන්ඒ සමඟ බැඳී ඇති චිත්‍රපට මිලියන ගණනක් තිබේ. මට ඒවායින් ගැලවිය නොහැක. ඔවුන් එළියට එන්නේ බඩවැල් සහජ බුද්ධියක් යැයි මා සිතන දෙයින්, නමුත් පැහැදිලිවම එය යම් ආකාරයක සමාන, ඉතා ගැඹුරු මතක් කිරීමකි. අපට අච්චුවක් තිබුනි, මට අවශ්‍ය සියලු ආකාරයේ චිත්‍රපට සහ ස්පර්ශක ස්ථානවල ක්‍රමානුකූල අච්චුවක් සාදන ලද අතර එය අපහසුතාවයට පත්වන අඳුරු හාස්‍යය ගැන සඳහන් කරයි. 

සරාගී මෘගයා අපි දිගටම චමත්කාරජනක, විනෝදකාමී, සුන්දර සංවාදයක් ඇති තැනකට අපි දිගටම ගිය චිත්‍රපටයක් පමණක් නොව, මෙම සැබෑ කරදරකාරී ගුණාංගය, එය කෙතරම් ව්‍යාකූල විය හැකිද යන්න වැනි ය. එබැවින් ඔබට තරමක් ආරක්ෂිත අවකාශයක් සේ හැඟෙන ප්‍රධාන චරිතයේ හිස් අවකාශයට සෑම කෙනෙකුම ගෙන ඒමට ඔබට අවශ්‍ය යැයි ඔබට හැඟේ, පසුව එය වඩ වඩාත් කලබලයට පත්වන අතර, එය කොපමණ දුරක් යා යුතුදැයි ඔබ ප්‍රශ්න කරයි. ඒ නිසා එම නොසන්සුන්තාවය මා සැබවින්ම උනන්දු වන දෙයකි. ප්‍රේක්ෂක දෘෂ්ටිකෝණය, ඔවුන් දේවල් කියවීමට යන්නේ කෙසේද යන්න ගැන සිතීම ඇත්තෙන්ම විනෝදජනක ය.

කෙලී මැක්නෙලි: මම හැකි තරම් අන්ධව ඇතුළට ගියෙමි, එය චිත්‍රපට නැරඹීමට මගේ ප්‍රියතම ක්‍රමය වන අතර, මම එය කළ ආකාරය ගැන සතුටු වෙමි. එය සැබවින්ම ඔබේ ඇඟිලි තුඩු මත තබා ගනී.

ඔබ වැනි අතිවිශිෂ්ට ප්‍රභේද චිත්‍රපට ටොන් ගණනක් නිෂ්පාදනය කර ඇත ටර්බෝ කිඩ්, ඩෙත්ගස්ම්, සහ ගෙදරට… තිර රචනයක් දුටු විට නිෂ්පාදකයෙකු ලෙස ඔබ සැබවින්ම උද්දීපනය කරන්නේ කුමක්ද? චිත්‍රපටයක් ගැන ඔබ කලබල වන්නේ කුමක් ද?

ඇන්ට් ටිම්සන්:  අවසානයේදී මම පිටපතක් කියවන විට එය ප්‍රථමයෙන් හා ප්‍රධාන වශයෙන් අපේක්ෂිත ප්‍රේක්ෂකයින් ලෙස ළඟා වෙමි. එයින් පැහැදිලි වන්නේ ලේ ගැලීම පැහැදිලිව පෙනෙන නමුත් ඔබ පිටපතක් කියවීමට පටන් ගත් වහාම සාමාන්‍යයෙන් සිතන සියලු චින්තන යාන්ත්‍රණයන් නිවා දැමීම දුෂ්කර දෙයකි. එබැවින් පිටපතක් නැතිවීම දුර්ලභ සිදුවීමකි. නිර්මාණශීලීත්වය සමහර විට උදාසීන පා er කයා අභිබවා යන අතර ඔබ වෙනත් පුළුල් කාච හරහා කියවීම ආරම්භ කරයි. එය අඩු සමීපතාවයක් බවට පත්වේ.  

වාසනාවකට මෙන් ස්ක්‍රිප්ටයේ එක් මොහොතක් පරිපූර්ණව ස් st ටිකරූපී වන අතර එය නිර්මාණය වන්නේ කෙසේද යන්න වහාම ඔබට සිතා ගත හැකිය, එපමණක් නොව එය ප්‍රේක්ෂකයාට කෙසේ ක්‍රියා කරයිද යන්න. මම හදවතේ ජනප්‍රිය කෙනෙක්. මා කරන සෑම දෙයක්ම ප්‍රේක්ෂකයන් විසින් අගය කොට වැලඳ ගැනීමට මට අවශ්‍යය. එය එක් ප්‍රේක්ෂක පිරිසක් නොවේ යැයි සිතමු!

කෙලී මැක්නෙලි: ඔබ විශාල ජන රසිකයෙක් බව ඔබ සඳහන් කළා. ඔබ ප්‍රභේදයට ඇදී යන්නේ කුමක් ද? චිත්‍රපටයේ ප්‍රචණ්ඩත්වය සඳහා ඔබ එම අදහස් ලබාගත්තේ කෙසේද, ඔවුන් ඔබව ඉවතට විසි කරයි. එය සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් හා අලුත් ය, එයින් කොපමණ ප්‍රමාණයක් ප්‍රායෝගිකව සිදු කර තිබේද?

ඇන්ට් ටිම්සන්:  එය බොහෝ දුරට ප්‍රායෝගික විය. අපි ප්‍රචණ්ඩත්වය ගැන කතා කළා, ටෝබි සහ මම, මට දැඩි තුවක්කු ප්‍රතිපත්තියක් තිබුණේ නැහැ, කිසිම ආකාරයක චිත්‍රපටයකට තුවක්කු සම්බන්ධ කර ගැනීමට මට අවශ්‍ය නැහැ. 

ඔවුන් නිරය ලෙස නීරස බව මට පෙනේ, ප්‍රචණ්ඩත්වය භාවිතා කිරීමට වඩා නව්‍ය ක්‍රම තිබේ යැයි සිතිය හැකි අතර එය දෘශ්‍යමාන විය හැකි අතර කෙසේ හෝ ප්‍රේක්ෂකයන්ට වඩා සාපේක්ෂ යැයි හැඟේ. අපට නවසීලන්තයේ තුවක්කු නොමැත - හොඳයි, නමුත් අපට අත් තුවක්කුවක් නැහැ, ඒ නිසා - අපට එය අවශ්‍ය නැහැ. මට එය විද්‍යා ප්‍රබන්ධයක් සේ දැනේ. සිදුවෙමින් පවතින ඕනෑම දෙයක් ගැන සිතීමට තරම් භයානක ය. ඒ නිසා මට කාරුණිකව කියන්නට අවශ්‍ය වූයේ ඔවුන් කිසිසේත් සම්බන්ධ නොකරමු. 

ජංගම දුරකථන වලට සමානව, අපි චිත්‍රපටයේ සිටින අයව ඉක්මණින් ඉවත් කර ගැනීම සඳහා විශාල කරුණක් ඉදිරිපත් කළෙමු. මන්දයත් ඒවා නවීන චිත්‍රපට නිෂ්පාදනයේ විනාශය සහ නිර්මාණය වෙමින් පවතින චිත්‍රපට වර්ගයන් බව මට පෙනී ගිය හෙයිනි. ඒ නිසා අපි නොර්වාල්ව රිංගර් හරහා රිදවීමට විනෝදජනක ක්‍රම ඉදිරිපත් කිරීමට බොහෝ කාලයක් ගත කළෙමු. 

හුදෙක් ප්‍රභේදයට ඇබ්බැහි වීම අනුව, නිශ්චිත මොහොතක් නොමැත. සෑම ළමයෙකුටම 70 දශකයේ යක්ෂ කට්ටලයක් අවශ්‍ය විය. මම හැම්ර් හෝරර් චිත්‍රපටවලින් වටවී හැදී වැඩුණේ නවසීලන්තය පොදුරාජ්‍ය මණ්ඩලීය රටක් වන නිසා අපට එක්සත් රාජධානියෙන් බොහෝ තොරතුරු ලැබී ඇති බැවිනි; පුදුමාකාර බීබීසී, අයිටීවී, මුල් භීෂණය පෙන්වූ අතර එය ළමයෙකු ලෙස මා බිය ගැන්වීය. ඒවා මගේ උපාගමයන් තුළට මා පුළුස්සා දැමූ ජීවිත කාලය පුරාම මතකයන් ය. 

එතැන් සිට එන එක් විශාල ස්පර්ශයක් නම්, නොස්ටල්ජියාව යනු ඔබ සතුව ඇති දෙයක් වන නමුත් ඔබ කිසි විටෙකත් ආපසු ගොස් නැවත බැලීමට නොයා යුතුය. මගේ ළමා කාලයේ සිට ආපසු ගොස් චිත්‍රපට කිහිපයක් නැරඹීමේ වැරැද්ද මම කළ අතර, ඔබ සතුව තිබූ මෙම අපූරු මතකයන් විනාශ වී ගිය අතර, ඒ නිසා දේවල් පපුවේ සිර කර තබන්න.

කෙලී මැක්නෙලි: ඔබ මුද්දරප්පලම් ඇස් න්‍යාය දරනවාද? පුද්ගලයෙකුට එම මුද්දරප්පලම් ඇස් තිබේ නම් ඔබට ඔවුන් ගැන බොහෝ දේ පැවසිය හැකි යැයි ඔබ විශ්වාස කරනවාද? 

ඇන්ට් ටිම්සන්: මම රොබට් ෂෝ මෝරෙකුගේ ඇස් වලට වඩා වැඩිය. සීතල, මියගිය මෝරුන්ගේ දෑස්, එය මගේ ලොකු කියමනකි, මාගෙන් stay ත්ව සිටිය යුතු කෙනෙකු සිටින බව. එබැවින් මම මුද්දරප්පලම් ඇස් න්‍යාය විශ්වාස කරන්නෙක් නොවෙමි. 

කෙලී මැක්නෙලි: මම ඔයාට කැමතියි, ඒ මෝරුන්ගේ ඇස් දකින විට එය ටිකක් භයානකයි!

7 පෙබරවාරි 2020 වන දින ඩිජිටල් ඇන්ඩ් වීඕඩී වෙතින් ලබා ගත හැකි තෝරාගත් සිනමාහල් තුළ.
කියවන්න මෙතැන ක්ලික් කරන්න මගේ සම්පූර්ණ සමාලෝචනය.