නටාෂා කර්මනී යනු ජනක සිනමාවේ නැගී එන තාරකාවකි. ඇගේ පළමු චිත්‍රපටය, අනුකරණ දැරිය, එහි ද්විත්ව තේමාවන් සහ ලෝරන් Ash ෂ්ලි කාටර්ගේ ආකර්ෂණීය ද්විත්ව රංගනය විවේචකයන්ගේ පැසසුමට ලක්විය.ආටික්, ඩාර්ලිං). සමඟ ලකී (ඔබට හැකි මගේ සමාලෝචනය මෙතැනින් කියවන්න), කර්මනී දිගටම අවධානය දිනා ගනී. 

මේ වසරේ අලුතින් ඩිජිටල් ෆැන්ටසියා සිනමා උළෙලේදී එහි මංගල දර්ශනය පැවැත්වීමෙන් පසුව, මම කර්මනී සමඟ වාඩි වී සාකච්ඡා කළෙමි ලකී, සීරීම් සටන්, එම තීව්‍ර ගරාජ දර්ශනය සහ චිත්‍රපටයේ ස්ථර නිර්මාණය. 

---

කෙලී මැක්නෙලි: ඉතින්, සමග ලකී, ඔබ ව්‍යාපෘතියට සම්බන්ධ වූයේ කෙසේද? ඔබ නැවට ආවේ කෙසේද?

නටාෂා කර්මනී: ඔව්, ඉතින් මම ඇත්තටම දැනගෙන හිටියා බ්‍රියා [ප්‍රදාන] තිර රචනය ලබා ගැනීමට පෙර සමාජීය වශයෙන් ටිකක්. ඉතින් මම දැනටමත් දැනගෙන හිටියා ඇය කවුද කියලා. තිර රචනය මා වෙත ගෙන එනු ලැබුවේ මූලික වශයෙන් සමාන, ඔබ දන්නා, මම දන්නවා ඔබ දන්නා බව, බ්‍රියා, ඔබ ඇයගේ කිසියම් කෘතියක් කියවා ඇත්දැයි මම නොදනිමි. එය ඇත්තෙන්ම කුතුහලයෙන්. මම මගේ ඊළඟ ව්‍යාපෘතිය සොයමින් සිටියෙමි. මම මගේ පළමු අංගය මුදා හැරීම අවසන් කර ඇත්තෙමි. මම එය කියවූ අතර එම පිටපතෙහි ඇගේ කටහ how කෙතරම් පැහැදිලිදැයි මම සැබවින්ම ප්‍රතිචාර දැක්වුවෙමි. ඇත්ත වශයෙන්ම ඉතා පුළුල් තේමාවක් යනු කුමක්ද යන්න පිළිබඳව එය එතරම් නිශ්චිත හා තියුණු ඉදිරිදර්ශනයක් විය. සහ ඉතා විශාල අදහසක්. ඉතින් මාව ඇත්තටම ඒකට ඇද ගත්තා. ඊට පස්සෙ මම මූලිකවම චිත්‍රපටයේ යම් තැනකට ආවා, එහිදී ඇය කතාවේ විෂය පථය පුළුල් කරයි. ඉතින් ඔබ මේ ආකාරයේ තනි දෘෂ්ටිකෝණයක, මේ ඉතා කුඩා පරිමාණයේ කතාවක සිට ඇති අතර, පසුව ඇය එය තුන්වන ක්‍රියාවෙන් පුළුල් කරන්නේ මට ඇත්තෙන්ම ප්‍රබෝධයක් ගෙන දෙන අයුරිනි. ඉතින් මම ඇත්තටම පිටපත පහළට දැම්මා, මම ඇයට ඊමේල් කළා, මම හරියට හේයි, මම දන්නේ නැහැ ඔයා වෙන කාත් එක්කද කතා කරන්නේ කියලා. නමුත් වගේ, මට මෙය අවශ්‍යයි. [සිනාසෙමින්] එය වෙනත් කිසිවෙකුට නොයවන්න. 

වාසනාවකට මෙන්, ඇය පහත් වූ අතර අපි එය පළමු ආරම්භක කියවීමෙන් ඉතා ඉක්මණින් එකට තැබුවෙමු. ඉතින් ඔව්, මම අවංකවම තිර රචනය කියවා ඇත්තෙන්ම එයට කැමතියි. මම ඇත්තටම බ්‍රේව මැයි ලෙස දුටුවෙමි, එය ඔබ පැමිණෙන්නේ ව්‍යාපෘතියක් සඳහා බව ඇසුරුම් කිරීම නිවැරදි වචනය නොවේ - නමුත් පුද්ගලයෙකු සිටින බව, මෙහි කේන්ද්‍රයේ නිළියක් සිටී එවිට මට කමක් නැහැ, දැන් අපට ඇය සමඟ චිත්‍රපටයේ කේන්ද්‍රස්ථානය ලෙස ගොඩනගා ගත හැකිය. ඉතින් ඒක එහෙම වුණා. 

දැන් මිනිසාගේ චරිතයත් සමඟම, ඔබ ඔහු වෙනුවෙන් තබා ඇති මෝස්තරයට මම කැමතියි එය ඒකාකෘති ක්‍රමයට පටහැනි බව. ඔහු ඇත්තටම බය වෙන්න බය වෙන්න අවශ්‍ය නැහැ. ඔයා දන්නවද මම අදහස් කරන දේ? ඔහු ලෙදර්ෆේස් එකක් මෙන් නොවේ, ඔහු ජේසන් වුර්හීස් නොවේ, නමුත් ඔහු තවමත් භයානක ය. එම සංකල්පය තුළ ඔබ එම නිර්මාණය දියුණු කළේ කෙසේද? ඒ වගේම එය සෑම කාන්තාවකටම ටිකක් වෙනස් වන ආකාරය මම කැමතියි.  

ඔව්, ඇත්තෙන්ම එය එහි ප්‍රභවයයි. මුල් පිටපතෙහි ඔහු මයිකල් මයර්ස් ය. මුලදී අපි කතා කළේ ලොකු M ම්එම්ඒ යාලුවනේ, ඔයා දන්නවනේ, ලොකු මෝඩයෝ, ලොකු මාංශපේශී කොල්ලෝ. එය මුළු කණ්ඩායම සමඟ සංවාදයෙන් උපත ලැබීය. ඉතින් හැමෝම එකට ඉඳගෙන කියනවා, විනාඩියක් ඉන්න. බ්රා ඉතා කුඩායි, ඇය කුඩායි, ඔබ දන්නවා, ඇය 5'2 ”හෝ එවැනි දෙයක්. ඒ වගේම අපි විශ්වාස කරන්න ඕන ඇයට මේ මිනිහට රෑට රෑට පස්සෙ රණ්ඩු වෙන්න පුළුවන් වෙයි කියලා. ඉතින් ඒක තමයි අපි ලැබූ ආරම්භක පහර. ඒ වගේම, ඔබ දන්නවා, එම සංවාදයෙන් හරි දේ ගැන වැඩි කතාබහක් ඇති වුණා, අපි මයිකල් මයර්ස් ඒකාකෘති පසුකර යන්නේ නම්, එය විවෘත වන්නේ කුමක් ද, එයින් අපට නව සංවාද මොනවාද? 

ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලය සමඟ සහ නිෂ්පාදකයන් සමඟ මම සැබවින්ම විනෝදජනක සංවාදවල යෙදී සිටියෙමි. අපි ඇත්ත වශයෙන්ම මිකෙල්සන් මැඩ්ස් ගැන සඳහන් කරමු හනීබල්, කෙස් කළ කොණ්ඩය වගේ. අපි ඒ ගැන කතා කිරීමට පටන් ගත් අතර වෙස්මුහුණ හොකී වෙස් මුහුණක් වැනි දෙයක් නොවේ, නමුත් දුර සිට මිනිසෙකු මෙන් පෙනෙන දෙයක්, එය යමෙකුගේ මුහුණ මෙන් පෙනේ, නමුත් එය යම් ආකාරයකින් ආලෝකය අල්ලා ගනී හෝ යමක් තිබේ විකෘති වර්ගයක්. 

මිනිස් සිරුරේ සහ මුහුණේ ඉතා සුළු විරූපණයන් සමඟ සෙල්ලම් කරන ආකාරයේ විකාර සිතුවම් හා මූර්ති මම අදින්නට පටන් ගතිමි. ඉතින් මගේ පළමු චිත්‍රපටය සමඟ වැඩ කළ ජෙෆ් ෆාර්ලි වෙත අප ගෙන ආ සියලු දේ එයයි. ඔහු විශ්මය ජනක කෘතිම චිත්‍ර ශිල්පියෙක්, විශේෂ ප්‍රයෝග කලාකරුවෙක් වන අතර ඔහු අපගේ වෙස්මුහුණ ඉතා සීමිත කාලයක් හා ඉතා සීමිත සම්පත් මත ගොඩනගා ගත්තේය. අපි එයට ආදරය කළා. ඔහු ගෙනා දෙයට අපි ඇලුම් කළෙමු. අපට ඉතා සුළු සුළු වෙනස් කිරීම් කිහිපයක් තිබුනි, නමුත් මූලික වශයෙන් ඔහු අප වෙත ගෙන ආ බවට සාක්ෂිය අප, නියමයි, අපි එයට කැමතියි.

දැන්, සටන් දර්ශන ඇත්තෙන්ම සීරීමට ලක්ව ඇත. ඒවා ශෛලීගත නොවේ. ඒ සඳහා ඔබට කාන්තා සටන් නර්තන ශිල්පිනියක් සිටියාද?

අපි කළා. එය ඉතා වැදගත් කාරණයක් වන අතර, සටන් සම්බන්ධීකාරක - ස්ටන්ට් සම්බන්ධීකාරක හැරෙන්නට වෙනත් කිසිදු දෙපාර්තමේන්තුවක් සඳහා කාන්තාවන් බඳවා ගැනීමට මම විශේෂයෙන් නොසිතුවෙමි - මට විශේෂයෙන් කාන්තාවක් අවශ්‍ය වූයේ එය අප විශ්වාස කිරීම ඉතා වැදගත් යැයි මට හැඟුණු බැවිනි මැයි යනු වෘත්තීය සටන්කරුවෙකු නොවන බවත්, ඇයගේ ආත්මාරක්ෂාව කිසිදු ආකාරයක පුහුණුවක් හෝ වෙනත් දෙයකින් නොවන බවත් ය. එය ඇගේ සහජ සටන් නර්තනය පමණි. අපි ගොඩක් වාසනාවන්තයි, අපට පුදුමාකාර, ඇදහිය නොහැකි ස්ටන්ට් සම්බන්ධීකාරකයෙක් සිටියේය. ඇය සම්බන්ධීකරණය කරයි ග්ලෝ ඇත්තෙන්ම නියමයි, නියමයි. ඒ නිසා ඇය වහාම එහි තේරුම පිටුපස ඇති දිශාව තේරුම් ගත්තා, මැයි වෘත්තීය සටන්කරුවෙකු නොවන බව. ඉතින් සටන් ඇත්තෙන්ම එලියට ආවා. ඒ නිසා තිර රචනයෙන් අපට එහි පදනම වගේ. ඉතින් අපි දන්නවා මේ වගේ දෙයක් පඩිපෙල වටේ වෙනවා කියලා, මේ වගේ දෙයක් ඇඳේ වෙනවා, මේ වගේ දෙයක් වාහන නැවැත්වීමේ ගරාජයේ වෙනවා. ඊටපස්සේ ඇයයි මමයි වටේට පැනලා තේරුමක් ඇති දේ හොයාගන්නවා. 

ඇය වඩාත් විශ්වාසයෙන් යුතුව කටයුතු කරනු දැකීමට අපට අවශ්‍ය විය. ඉතින් මුල සිටම ඇගේ චාපය හරියට, මගෙන් get ත් වෙන්න. අවසානය වන විට, ඇය මෙවලම් භාවිතා කරයි, ඇයට පිහියක් තිබේ, ඇයට වෙනස් දේවල් තිබේ. එබැවින් එය අපට ගොඩනගා ගත හැකි විනෝදජනක දෙයකි. නමුත් නැවතත්, මෙම තීරණ බොහොමයක් සිත් ඇදගන්නාසුළු තීරණ මෙන් හෝ නිශ්චිත සෞන්දර්යාත්මක තීරණ මෙන් පෙනේ. හරිද? මම හිතන්නේ එය සමහර විට ඔබ සුපිරි සිසිල් හා සුපිරි සරාගී හා උණුසුම් පෙනුමක් ඇති කිරීමට උනන්දුවක් දක්වන පිරිමි කණ්ඩායම සමඟ ඔබ නොදකින දෙයක් විය හැකිය. ඔයා දන්නවනේ, අපි එනවා වගේ, මේ පැටියා සටන් කරන්නේ කොහොමද කියලා. [සිනාසෙයි] ඉතින් අපි ඇයව සිසිල් හෝ ආකර්ශනීය පෙනුමක් ඇති කිරීමට උත්සාහ කරන්නේ නැහැ නේද? ඇය උත්සාහ කරන්නේ මේ රස්තියාදුකාරයා ඉවත් කිරීමටයි.

ඇය උත්සාහ කරන්නේ බේරෙන්න. 

හරියටම. ඒක තමයි. ඒක තමයි. කාන්තාවන්ට එරෙහි හිංසනයේ යටි තානය තේරුම් ගත හැකි කාන්තාවක් ද මට අවශ්‍ය විය. අපි ඉතා සැහැල්ලුවෙන් පාගා දමන්නෙමු, මන්ද එය විහිලු චිත්‍රපටයකි. එය උපහාසාත්මක ය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ගෘහස්ථ හිංසනය හෝ ඒ හා සමාන කිසිවක් ගැන අප විහිළු කරන කිසිවක් නැත. හරියට එය චිත්‍රපටයට බොහෝ සෙයින් බලපාන අංගයකි. ඒ නිසා එය නිවැරදිව හසුරුවා ගැනීමට මට අවශ්‍ය බව මම දැන සිටියෙමි. එය බ්‍රියා සමඟ පමණක් නොව, ස්ටන්ට් සම්බන්ධීකාරක සහ වේශ නිරූපණ ශිල්පිනිය සමඟ ද, ඇගේ තැළීම් පෙනුම හා එම ප්‍රචණ්ඩත්වයේ බලපෑම පිළිබඳ සංවාදයේ කොටසක් විය.

ඇයගේ සටන් තුළින් චරිත වර්ධනයක් මෙන් ඔබ දකිනු ඇත, ඔබ කීවාක් මෙන්, ඇය මෙවලම් ලබා ගැනීමට පටන් ගනී, ඇය වැඩි විශ්වාසයක් ලබා ගැනීමට පටන් ගනී. මම හිතන්නේ ඒක ඇත්තටම දක්ෂයි.

ඔව්, මම කිව්වේ, ඇයගේ මුහුණේ ලේ වැගිරෙන ආකාරය ඔබ දකින විට, ඇය සිනාසෙමින්, ඔබ දන්නවා, හරි, අපි පටන් ගත් තැනට වඩා බොහෝ පසු වී තිබෙනවා. 

අවසානයේ ඉතා වෙනස් චරිතයකි. ගරාජ දර්ශනය සහ එය රූගත කිරීමේ ක්‍රියාවලිය ගැන ඔබට ටිකක් කතා කළ හැකිද? නැවතත්, නර්තන නර්තනය සමඟ, එය රූගත කිරීම ඉතා සංකීර්ණ දර්ශනයක් සේ පෙනේ - මම ආලෝකකරණයට ප්‍රිය කරමි.

ඔව්, ස්තූතියි. ඒ නිසා මම ජූලියා ස්වේන් නම් ඇදහිය නොහැකි සිනමා ශිල්පියෙකු සමඟ වැඩ කළා. ඇත්තෙන්ම මෙය බැබළීමට ඇගේ මොහොතයි. නැවතත්, වාහන නැවැත්වීමේ ගරාජ දර්ශනය වන්නේ මම තිර රචනය පහළට දමා චිත්‍රපටය කිරීමට යන බව තීරණය කළ විට, මම දැනගෙන හිටියා අපේ සම්පත් කොතැනට දැමිය යුතුද යන්න තේරුම් ගත යුතු බවත් එම දර්ශනය සාර්ථක වන බවත්. මොකද මම හිතන්නේ ඒ අනුපිළිවෙල ක්‍රියාත්මක වුණේ නැත්නම් චිත්‍රපටියේ කිසිම තේරුමක් නැහැ. හරිද? ලෝකයේ විෂය පථය හා පරිමාණයෙන් එම ව්‍යාප්තිය සාක්ෂාත් කර ගැනීමට අපට නොහැකි නම් කමක් නැත, එවිට අපි කරන්නේ කුමක්දැයි මම නොදනිමි. ඔයා දන්නවද, ඇයි අපි මේ චිත්‍රපටය හැදුවේ? 

ඉතින් පළමු දිනයේ සිටම, මම හිතන්නේ නිෂ්පාදකයන් සමඟ මා කළ පළමු රැස්වීම් වලින්, මම මුලින් එම අනුක්‍රමය සඳහා දින තුනක් ඉල්ලා සිටියෙමි, අපි දෙකකින් අවසන් වූ අතර අපට ඒ සඳහා සටන් කිරීමට සිදුවිය, ඔබ දන්නවනේ, එය හරියට, නැහැ, අපට කාලය අවශ්‍යයි, අපට සම්පත් අවශ්‍යයි. පැහැදිලිවම, සෑම විටම නොනවතින සම්මුතියක් සිදුවෙමින් පවතී, නමුත් අපි එම අනුක්‍රමයේ ව්‍යුහාත්මක අඛණ්ඩතාව ආරක්ෂා කිරීමට උත්සාහ කළෙමු. එබැවින් ආලෝකකරණය ඉතා වැදගත් වේ. ඒවායින් බොහොමයක් ප්‍රායෝගිකයි. ඒ නිසා අපි ගරාජයේ විවිධ අන්තරාලයන් දෙස බලන විට ඔබ දකින විදුලි පහන් සියල්ලම අපි මාරු කළා. ජූලී සහ ඇයගේ කණ්ඩායම ඇත්ත වශයෙන්ම ඒවා මාරු කර ගත් අතර එමඟින් අප නිශ්චිතවම නිශ්චිත වර්ණයෙන් සොයන පෙනුමෙන් ටිකක් වැඩි ප්‍රමාණයක් ලබා ගත හැකිය. අපට අවශ්‍ය වූයේ වර්ණ වෙනසයි. එබැවින් රතු පැහැයෙන් නියෝජනය වන්නේ පිරිමින්ය. නිල් පාටට වඩා කාන්තා චරිත විය. ඒ නිසා වර්ණ වෙනස ඉතා වැදගත් විය. 

වාහන නැවැත්වීමේ ගරාජයෙන් බැස යන තෙක් අපට දැකගත හැකි වන පරිදි පරිමාණයේ හැඟීමක් ඇති කර ගැනීමට අපට අවශ්‍ය විය. බොහෝ විට ඉන්දියානුවන් සමඟ, ඔබ දන්නවා, ඔබ දැන් දකින්නේ, අපි දැන් රාමුව තුළ දකින දේ වැනි ය. හරිද? පුළුල් මිල අධිකයි. [සිනාසෙමින්] එබැවින් අපට අවශ්‍ය වූයේ පුළුල් පරාසයක් ලබා ගැනීමටය. විශාල චාපය වටා, අපි ඇත්ත වශයෙන්ම ස්ටන්ට් මිනිසුන් සහ අමතර දේ නැවත භාවිතා කරමු. ඒ නිසා එය සාක්ෂාත් කර ගැනීම සඳහා කප්පාදු කිහිපයක් තිබේ. ඉතින් නැවතත්, එය අපගේ සීමිත සම්පත් සමඟින්, අපට මිනිසුන්ව දෙගුණ කළ හැකි ආකාරය, විවිධ ඇඳුම් වලට දමා, බ්ලා, බ්ලා, බ්ලාහ් සහ අපට හැකි දැයි බලන්න, ඔබ දන්නවාද, එය ඊට වඩා ටිකක් විශාල බවක් ඇති කරන්න. 

මම හිතන්නේ එය ක්‍රියාත්මක වන්නේ මිනිසුන් චිත්‍රපටය කෙරෙහි අවධානය යොමු කරන්නේ නම්, එම අනුක්‍රමය පවසන දේවල ඇඟවුම් ඔවුන් තේරුම් ගන්නා බැවිනි. ඉතින් ඇත්ත වශයෙන්ම අපි ඒවා දෘශ්‍යමය වශයෙන් එතැනට ගෙන්වා ගන්නෙමු, පසුව අපි සංගීතයට උදව් කරමු. අපි සිනමාකරණයට උදව් කරනවා, අපට ඇදහිය නොහැකි වර්ණ ශිල්පියෙකු සිට ඇති අතර එය ඡායාරූප රසායනයෙන් බැහැරව එය ඊළඟ මට්ටමට ගෙනයාමට අපට උදව් කළේය, අපි එම දර්ශන රතු සහ බ්ලූස් සමඟ යන තාක් දුරට තල්ලු කළෙමු. එම අනුපිළිවෙලෙහි සත්‍ය සුදු ආලෝකයක් නොතිබුණද, ඒ සියල්ල නිල් හෝ රතු ය. ඒ නිසා එය ඇත්ත වශයෙන්ම මේ ආකාරයේ හාත්පසින්ම වෙනස් ය.

දර්ශන වැඩි දියුණු කිරීම සඳහා, අපට සංගීතය සහ ශබ්ද නිර්මාණය ඇති අතර, ශබ්ද නිර්මාණය ඉතා පොහොසත් ය. එය චිත්‍රපටයේ ධනවත්ම ස්ථානයයි. එහි ස්ථර ශබ්ද ප්‍රයෝග රාශියක් ඇත. රම්බල් සහ භූමිකම්පා කිහිපයක් තිබේ, අපි ඇත්ත වශයෙන්ම වායුගෝලය පුරවමු. සංගීතමය වශයෙන්, ඔබ මැයි තේමාව ඇසූ පළමු අවස්ථාව සහ මැයි සංගීත මෝස්තරය මිනිසාගේ සංගීත තේමාව සමඟ සම්පුර්ණයෙන්ම ඒකාබද්ධ විය. මිනිසාගේ තේමාව වඩාත් පූර්ණ හා තනු නිර්මාණය වන බව ඔබට ඇසෙන පළමු අවස්ථාව මෙයයි. ඉතින් අපි මේ කුඩා ජරා ගැන අසා ඇත්තෙමු - ඔහු පැමිණි පළමු අවස්ථාව ඔබට මතක ඇති, එය මේ කුඩා තට්ටුවට සමානයි - එය එකම මෙවලමකි. එය ඇත්ත වශයෙන්ම එකම ශබ්ද සාම්පල ගොඩක්. නමුත් චිත්‍රපටයේ මෙම කරුණ නම්, ඔබට එම මෝස්තරවල පූර්ණ තනු සංයෝජනයක් ඇති පළමු පූර්ණ කාලය වන අතර, එම අවස්ථාවෙහිදී එය යම් ආකාරයකින් පුළුල් වන බව ඔබට දැනිය හැකිය. චිත්‍රපටයේ අවසානය දක්වා එය නැවත පහළට පීනයි.

එය එතරම් සිසිල් දෘශ්‍ය මෝස්තරයකි. වර්ණය මෙම සිසිල් සුදු ජාතිකයින් සහ බ්ලූස් සහ සෑම දෙයක්ම භාවිතා කරමින් මෙම ව්‍යාජ ආරක්‍ෂාව පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති කරයි. එය ඉතා සන්සුන් ය. එය ඉතා සන්සුන් ය, නමුත් දැවැන්ත ජනේල නොතකා හැරේ. 

ඒක පිස්සු නැද්ද? ඒ නිවසේ ජීවත් වන පවුලක් ඇත. [සිනාසෙයි] එය නියම ස්ථානයකි. 

වාව්, මට හිතාගන්නවත් බැහැ ඒ ජනේල පිරිසිදු කරන්න උත්සාහ කරනවා, ඒක නපුරු හීනයක් වේවි! ඉතින් චිත්‍රපටය අධ්‍යක්ෂණය කිරීමේදී ඔබේ බලපෑම් සහ ආශ්වාදයන් මොනවාද?

අපි යොමු කිරීම්වල එතරම් බරක් නොවීය. මම හිතන්නේ අපි සැබවින්ම ව්‍යාපෘතියේ අවශ්‍යතාවයන් දෙස බැලුවෙමු. ඒ නිසා සිනමාකරු ජූලියා සහ මම ඉහළින්ම කතාබහ කළා. අපට සිනමාත්මක පෙනුමක් අවශ්‍ය විය, හරි, අපි එය කෙසේ හෝ වාර්තාමය හැඟීමක් ලබා දීමට උත්සාහ නොකරමු. [සිනාසෙමින්] මෙය එක්තරා ආකාරයක ට්වීලයිට් කලාපයක් බව අපි වහාම පිළිගනිමු, එය බොහෝ චිත්‍රපටයකි. එය ඔබ ගමන් කරන අත්දැකීමකි. කෙටියෙන් කිවහොත් එය අතිශයෝක්තියක් නොවේ, එබැවින් එය අපට වැදගත් විය. අපි කාච තෝරා ගැනීම සඳහා කාච පරීක්‍ෂණයක් සිදු කළෙමු. ඒ නිසා අපි කට්ටලයක් තෝරා ගත්තා, අපි නිර්නාමික වීමට තෝරා ගත්තා. ඒ නිසා එය පුළුල් තිර අධි-සිනමා කම්පනයකට සමාන ය. ඊට පස්සෙ අපි පරිපූර්ණ නැති කාච හොයාගත්තා. ඒ නිසා ඔවුන් තරමක් නවීනයි, නමුත් ඔවුන් සතුව කුඩා විහිළු ගොඩක් තිබේ. 

ඒ නිසා ඔබ චිත්‍රපටය පුරාම දකිනු ඇත, ඔබට ගිනි දැල් පෙනෙනු ඇත, සහ වැරදි දේ වැනි ආකාරයේ දේවල් තිබේ. ඒ හා සමානව, නිෂ්පාදන සැලසුම සමඟ, මේ සියල්ලම මැයි ජීවිතයේ ලෞකික මූලද්‍රව්‍යයන් ගැනීම, ඉන්පසු ඒවා විකෘති කිරීම, විකෘති කිරීම ය. ඔබ දන්නවා, නිවසේ පැලෑටි තිබෙනවා, චිත්‍රපටය අවසන් වන විට නිවසේ අංගයන් මුළුමනින්ම අභිබවා ගොස් ඇති අතර, සිතුවම් මාරු වී ඇත. ඒ නිසා මේ මොහොතේ අපට ප්‍රකාශ කිරීමට අවශ්‍ය දේ තරම් නිශ්චිත චිත්‍රපට ගැන සඳහන් කරන සියලුම අංග අඩු විය. 

මම කියන්නේ චිත්‍රපටයට ඇත්ත වශයෙන්ම බොහෝ දේ ඇති බවයි කෑගසනවා. සිට විශාල බලපෑමක් ඇත කෑගසනවා, එය සිත්ගන්නා සුළුය. අපි එය කිරීමට නිශ්චිතවම අදහස් කර නැත, නමුත් සංස්කරණයේ අනිවාර්යයෙන්ම මා සිටි තැන තිබුනි, අනේ ෂිට්, මෙය ඇත්තෙන්ම මට මතක් කර දෙන්නේ විවෘත කිරීම කෑගසනවා. ඉතින් මම හිතන්නේ, උප ons ානුභාවයෙන්, මම හිතන්නේ එය එහි තිබුණා. එය බ්‍රියාගේ ලිවීමේ දී ද එහි උපහාසාත්මක ස්වභාවයයි. ඇත්ත වශයෙන්ම බ්‍රියාට මෙය සැබෑ සඳහනක් වූ අතර ඇය ඇත්තටම මට මතක් කළේ ඉන්ග්මාර් බර්ග්මන් චරිතයක් වැනි ය. මට ඇයව ලබා ගැනීමට අවශ්‍ය විය, ඔබ දන්නවා ලිව් උල්මන් පෙනුමක්, ඒ වගේ හිම සහිත කෙස් කළඹක් හා ඇයව මේ සිසිල් බ්ලූස් තුළට දමන්න. ඇය සෑම විටම බොත්තම් කර ඇති අතර, ඒ නිසා අපට එම ප්‍රංශ නව රැල්ල ගොඩක් තිබුණා මෝස්තරය, එය අප විසින් ගෙන එන ලද යොමු කිරීමකි. නමුත් එය ඇගේ මෝස්තරයට සහ ෙගත්තම් සහ ඇගේ කොණ්ඩයේ වර්ණයට වැඩි විය. 

ඉතින්, සුභ පැතුම්, මට දැනගන්නට ලැබුණා ඔබ ෂඩ්ඩර්ව තෝරා ගත් බව, එය අපූරුයි. මම දන්නවා ඔබ මීට පෙර ප්‍රභේදයක් කර ඇති බව අනුකරණ දැරිය, ඔබ දිගටම ප්‍රභේදයේ වැඩ කිරීමට අදහස් කරනවාද? 

නියත වශයෙන්ම. මම සාමාන්‍ය රසිකයෙක්. ඒ නිසා මම නැරඹීමට කැමති චිත්‍රපට වර්ගය එයයි. මම හිතන්නේ එය අවංකවම වඩාත්ම විනෝදජනකයි. එය කීම ආත්මාර්ථකාමී ය, නමුත් එය හරියට යථාර්ථය යැයි හැඟෙන දෙයක් මත වැඩ කිරීමට අවශ්‍ය කාටද? මම විශාල විද්‍යා ප්‍රබන්ධ රසිකයෙක්. මම හැදී වැඩුණේ ඔබ දන්නවා, ස්ටාර් ට්රෙක් සහ නිසංසල කලාපය සහ Battlestar Galactica, ඇත්තෙන්ම විනෝදජනක දේවල්. එබැවින් පරිකල්පනය අවුලුවන ඕනෑම දෙයකට මම ප්‍රිය කරමි. එය පුළුල් සංවාදයක කවුළුවකි. ඒ වගේම මම හිතන්නේ ප්‍රභේදයට ඒ සඳහා හැකියාවක් තිබෙනවා. මිනිසුන් සමඟ කතා කිරීමට, නැවතත්, ප්‍රේක්ෂකයාගේ පරිකල්පනය අවුලුවන්න. බලාපොරොත්තු සහගතව ඔවුන් ඉවත්ව යයි ලකී දිගටම ඒ ගැන කතා කිරීමට අවශ්‍යයි. ඔබ දන්නවා, එයින් අදහස් කළේ කුමක්ද? ඇයගේ තීරණය ගැන ඔබ සිතන්නේ කුමක්ද? ඔබ ඇය සමඟ එකඟද? ඔබ එකඟ නොවන්නේද?

ඒ වගේම මට කියන්න අවශ්‍යයි, ඔබ දන්නවා, අපි චිත්‍රපටය ආරම්භ කරන විට, මම සිතුවේ ෂඩ්ඩර් අපට හොඳ නිවහනක් වනු ඇති බවයි. මම හිතන්නේ පසුගිය ගිම්හානයේ රූගත කිරීම්වල සිට, ෂඩ්ඩර් සැබවින්ම ඔවුන්ගේ සුවපහසුව සහ අවදානම් ගැනීම සමඟ රසවත් දේවල් කරයි. මම ඇත්ත වශයෙන්ම ඕනෑම දෙයක් ගැන සිතමි, ඔවුන් මෙම චිත්‍රපටය සඳහා ඊටත් වඩා හොඳ නිවහනක් බවට පරිණාමය වී ඇති බව ඔබ දන්නවාද, ඔවුන් සංවාද ආරම්භකයක් වීමට යන විචක්ෂණශීලී චිත්‍රපටයකට අවස්ථාවක් ලබා ගනී, එබැවින් මම ඒ ගැන ඉතා සතුටු වෙමි . 

ඔබට ත්‍රාසජනක හා විද්‍යා ප්‍රබන්ධවල ප්‍රියතම උප ප්‍රභේදයක් තිබේද?

මම ශරීර භීෂණයට කැමතියි. මම දන්නවා ගොඩක් අය එහෙම කරන්නේ නැහැ. මම හිතන්නේ බොහෝ කාන්තාවන් ශරීර භීෂණයට සැබවින්ම ආදරය කරන අතර එය සිත්ගන්නා සුළුය. ඔවුන් එයට ආදරය නොකරන බව පවසන කාන්තාවන් පවා, ඔබ ඔවුන් සමඟ ඒ ගැන කතා කරන විට, ඔබ කැමතියි, ඔහ්, ඔබ ඇත්තෙන්ම එසේ කරනවා, ඔබ ගොරෝසු කප්පාදුවට කැමති නැහැ. මම හිතන්නේ ඒ අපේ ශරීරයේ ජීවත් වීම ටිකක් භයානක සංදර්ශනයක් නිසා. ඉතින්, ඔබ දන්නවා, මම හිතන්නේ රුධිරය සමඟ අපගේ සම්බන්ධතාවය, වෙනස් වන ශරීර සමඟ අපගේ සම්බන්ධතාවය, පරිවෘත්තීය අදහස, විකෘති කිරීමේ අදහස, අපි ඒ වෙත ඉතා ඇදී ගියෙමු. ඒ වගේම මමත් ඒකට ගොඩක් කැමතියි. 

මම කැමතියි, මම කියන්නම් මැස්සා, පැහැදිලිවම, ක්‍රොනන්බර්ග්. ඒ අතරම, මමත් සුපිරි මස්තිෂ්ක දේවල් වලට කැමතියි. ඉතින් ඔයා දන්නවා, දිලිසෙන මගේ මතය අනුව, බොහෝ විට හොඳම ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටයක් වන අතර එය කිසිසේත්ම ග්‍රැෆික් නොවේ, හරිද? ඉතින් මම හිතන්නේ හැම දේටම ඉඩක් තියෙනවා. ප්‍රභේදය අතිච්ඡාදනය වන ඕනෑම දෙයකට මම කැමතියි. එබැවින් ඔබට ශරීර භීෂණය සහ විශාල තේමාවක් ඇති යමක් කළ හැකි නම් සහ එය අභ්‍යවකාශයේ සකසා තිබේ නම්, මුළුමනින්ම විකුණනු ලැබේ. මෙන් අවස්ථාවට හොරයිසන්.