** සංස්කාරක සටහන: ජේම්ස් තල්මසුන්: ෆ්‍රැන්කන්ස්ටයින්ගේ සමලිංගික පියා යනු iHorror හි අඛණ්ඩ පැවැත්මකි භයානක ආඩම්බර මාසය LGBTQ ප්‍රජාව සැමරීම සහ ඔවුන් ප්‍රභේදයට දැක්වූ දායකත්වය.

චිත්‍රපටයේ භීෂණයේ මුල් දිනවල හැඩගැස්වීමට උදව් කළ සියලුම පුරුෂයින් හා ස්ත්‍රීන් අතුරින්, 1931 ගණන්වල වැරදුණු “රාක්ෂයෙක්” සඳහා සංවේදනය ලබා ගැනීමට ජේම්ස් තල්මසුන් සමත් වූ විට කළ හැකි වූයේ ස්වල්ප දෙනෙකි. ෆ්‍රැන්කන්ස්ටයින්.

සමහර විට, එය නිර්මාතෘවරුන්ගෙන් ස්වල්ප දෙනෙක් දැන සිටියේ එය තමන් විසින්ම බිහිසුණු ලෙස සැලකිය යුතු දේ දැන සිටි බැවිනි.

1930 ගණන්වල සමලිංගිකයෙකු ලෙස ගත කළ ජීවිතය හොලිවුඩයේ පවා පහසු නැත. අපකීර්තියට වඩා වැඩි යමක් තිබුණි. දැඩි වෛරයක් තිබුණි.

බොහෝ ආකාරවලින්, බොහෝ වෙනස් වී නැති අතර, 1930 දී ජේම්ස් තල්මසුන් පිටත හා ආඩම්බර විය. විශාල සාර්ථකත්වයකින් පසු වේදිකා නාට්‍යයක් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලදී. ගමනේ අවසානය කොලින් ක්ලයිව් හැර වෙන කිසිවෙකු රඟපෑ ඔහුට යුනිවර්සල් පික්චර්ස් සමඟ පස් අවුරුදු කොන්ත්‍රාත්තුවක් ලබා දුන් අතර එකල ඔවුන් සතුව තිබූ දේපළ කිසිවක් අධ්‍යක්ෂණය කිරීමට අවස්ථාව ලබා දෙන ලදී.

තල්මසුන් ඔහු කවුද යන්න තෝරා ගත්තේය වද. එහි යමක් ඔහු සමඟ කතා කළේය, ඔහුගේ පරිකල්පනය අවුලුවා, වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන් ඔහු රන් ප්‍රමිතියක් නිර්මාණය කළ චලන පින්තූරය නිර්මාණය කරමින් සිටියේ එතැන් සිට ය.

අවාසනාවන්ත හෙන්රි ෆ්‍රැන්කන්ස්ටයින් ලෙස රඟපෑමට ඔහු කොලින් ක්ලයිව්ව කැඳවාගෙන ආ අතර ඔහුගේ විශිෂ් p තම කෘතිය වන බොරිස් කාර්ලොෆ් වෙනුවෙන් තවත් එක් නළුවෙකුගේ මතකයේ රැඳී සිටියේය.

“ඔහුගේ මුහුණ මා සිත් ගත්තේය” කියා තල්මසුන් පසුව පැහැදිලි කළේය. “මම ඔහුගේ හිසෙහි චිත්‍ර ඇඳීමි, හිස් කබල එකතු වී ඇතැයි මා සිතන තැන තියුණු අස්ථි කඳු වැටි.”

කාර්ලොෆ් ඔහුගේ තේරීම වුවද, චිත්‍රපටයේ රූගත කිරීම් ආරම්භ වන විට අධ්‍යක්ෂක සහ නළුවා අතර නරක රුධිරයක් පැවතුනි. චිත්‍රපට ඉතිහාස ian ග්‍රෙගරි මාන්ක් යෝජනා කරන්නේ, චිත්‍රපටයේ රූගත කිරීම් අතරතුර කාල්ෆ්ගේ අවධානයට තල්මසුන් ඊර්ෂ්‍යා කළ බවත් ඊට ප්‍රතිචාර වශයෙන් තමාගේම පළිගැනීමක් කළ බවත් ය.

චිත්‍රපටයේ උච්චතම අවස්ථාව ළං වෙත්ම, මොන්ස්ටර් හෙන්රි ෆ්‍රැන්කන්ස්ටයින් ඔහුගේ උරහිසට උඩින් බෑවුමකින් යුත් කඳු මුදුනක සිට දැවැන්ත මෝලකට ගෙන යයි. තල්මසුන් විසින් කාර්ලොෆ් 6'4 ″ කොලින් ක්ලයිව්ව නැවත නැවතත් එම කඳු මුදුනට ගෙන යන ලදී.

තිරය ​​පිටුපස සිදුවෙමින් පවතින ගැටළු කුමක් වුවත්, වද තල්මසුන්, කාර්ලොෆ්, සහ විශ්ව පින්තූර.

දක්ෂ කතන්දර, මනරම් ලෙස රූගත කරන ලද දර්ශන සහ දෙවියන් වහන්සේට සෙල්ලම් කිරීමට එඩිතර වූ මිනිසෙකුගේ වේදනාකාරී කථාව කෙලින් ප්‍රේක්ෂකයින්ගේ සිත් ගත්තේය.

සමලිංගික ප්‍රේක්ෂකයින්, එතැන් සිට දැන්, ඒ සියල්ල සහ තවත් යමක් බලන්න. විහිලු උප පදය ඉතා සියුම් වනු ඇත ෆ්‍රැන්කන්ස්ටයින්ගේ මනාලිය, තල්මසුන්ගේ පළමු ප්‍රභේදය තවමත් කතා කරයි.

රාක්ෂයා ඔහුගේ “පියා” විසින් ප්‍රතික්ෂේප කිරීම ක්ෂණික චෝදනාවක් ඇති කළේය. ඔබ විහිළුවක් බව දැනගත් විට පවුලේ අය විසින් ප්‍රතික්ෂේප කිරීම බොහෝ විට සිදු වන අතර එය අපගේම කථා වල වඩාත්ම හානිකර පරිච්ඡේදයන්ගෙන් එකකි. එම ප්‍රතික්ෂේප කිරීම හමුවේ රාක්ෂයා විනාශකාරී හැසිරීම් වලට පමණක් යටත් වන බව සැලකිල්ලට ගැනීම වැදගත්ය. අපේ ප්‍රජාව ද හොල්මන් කරන දෙයක්.

එසේම, ඔහු යක්ෂයෙකු ලෙස පින්තාරු කර ඇතත්, ෆ්‍රැන්කන්ස්ටයින්ගේ නිර්මාණයට යම් සංවේදීතාවයක් ඇත. යමෙකුට එය ස්ත්‍රී ගුණාංගයක් ලෙස පහසුවෙන් දැකිය හැකි අතර, ඒ අනුව ඔහු ඇතැම් ස්ත්‍රී පුරුෂ තරල ලක්ෂණ ලබා ගනී.

ඔහුගේ විනාශයට නැමුණු පන්දම් සහ තණතීරුවලින් උමතු වූ ගම්වැසියන් විසින් ඔහු පසුපස හඹා යන එම අවාසනාවන්ත මොහොත අමතක නොකරමු. ලෝකයේ සෑම LGBTQ පුද්ගලයෙක්ම එම බිය හොඳින් දනී.

ප්‍රචණ්ඩත්වයේ උපකරණ වෙනස් වී ඇති නමුත් සමහර ඒවා “නීති” ලෙසද හැඳින්වේ - බිය හා කාංසාව අද දක්වාම පවතී.

චිත්‍රපටයේ තල්මසුන් මේ හා වෙනත් අවස්ථාවන් නිර්මාණය කළ බව දැන සිටීම පුදුමයක් නොවේ, මොන්ස්ටර් තරමක් විහිලු නිරූපකයෙකු බවට පත්ව ඇති බවත්, මෙම උරුමය පසුගිය දශක කිහිපය තුළ නැවත නැවතත් සඟරා සහ විද්වත් ලිපිවල ලියා ඇති බවත් දැන සිටීම පුදුමයක් නොවේ.

ට්‍රාන්ස් ප්‍රජාවේ සමහර සාමාජිකයින් තල්මසුන්ගේ “රාක්ෂයා” තුළ සගයෙකු පවා සොයාගෙන ඇති අතර, සුසාන් ස්ට්‍රයිකර් වැනි ලේඛකයින් සහ ක්‍රියාකාරීන් සත්වයාගේ මැවීම සහ ඇයගේ සැත්කම් අතර ඇති සමානකම් පෙන්වා දෙමින් ඇය කවුරුන් විය යුතුද යන්න සොයා ගත්හ.

තල්මසුන්ගේ ෂෙලීගේ කෘතිය අනුවර්තනය කිරීම සඳහා වූ අවසාන උපහාරය අපි අමතක නොකරමු: රොකී හෝරර් පින්තූර ප්‍රදර්ශනය.

අපට තල්මසුන් මෙම උරුමය ගැන සිතන්නේ කුමක්ද යන්න න්‍යායාත්මක කළ හැකි නමුත්, ඔහු සිය ජීවිතය ගත කළ විවෘත මාවත දෙස බලන විට, ඔහු ආඩම්බර වන්නට ඇතැයි සිතීම ආරක්ෂිත යැයි මම සිතමි.

1931 න් පසු වද, තල්මසුන් තවත් ප්‍රභේද තුනක් සම්භාව්‍ය චිත්‍රපට සඳහා යොමු කළේය: අඳුරු පැරණි නිවස, අදෘශ්‍යමාන මිනිසා, සහ ෆ්‍රැන්කන්ස්ටයින්ගේ මනාලිය. ඔවුන් සෑම කෙනෙකුම ඔවුන්ගේම ශෛලියට ගරු කරන අතර එක් එක් අධ්යක්ෂකගේ සමලිංගික සංවේදීතාවන්ගෙන් පිරී ඇත.

ඔහු ඒ වන විට ප්‍රභේද කටයුතු කරගෙන යාමට පසුබට විය මනමාලිය ඔහු ත්‍රාසජනක අධ්‍යක්ෂවරයකු ලෙස පරවියන් ගසනු ඇතැයි යන බියට පත්විය. කනගාටුවට කරුණ නම්, 1941 වන විට ඔහුගේ චිත්‍රපට නිෂ්පාදනයේ වෘත්තිය අවසන් වූ නමුත් ඔහු සිය මූල්‍ය කටයුතු පිළිබඳ wise ානවන්ත වූ අතර සැලකිය යුතු මුදලක් මත හිඳගෙන සිටියේය.

ඔහුගේ දිගුකාලීන සහකරු ඩේවිඩ් ලුවිස්ගේ ඉල්ලීම පරිදි අධ්‍යක්ෂවරයා චිත්‍ර ඇඳීම හා ඔහුගේ සුන්දර නිවසේ තරමක් සුන්දර ජීවන රටාවක් ගත කළේය.

25 හැවිරිදි පියරේ ෆොගල් හමුවූ තල්මසුන් යුරෝපයේ සංචාරයක යෙදී සිටියදී ලුවිස්ට දැනුම් දුන්නේ ඔහු ආපසු පැමිණෙන විට තරුණයා ඔහු සමඟ යාමට අදහස් කරන බවයි. ලුවිස් ස්වභාවයෙන්ම කම්පනයට පත් විය; එය වසර 20 කට වඩා වැඩි කාලයක් පැවති සම්බන්ධතාවයක අවසානයයි. පසුව ඔවුන් දෙදෙනා මිතුරන් ලෙස සිටීම කැපී පෙනේ.

1956 වන විට තල්මසුන් බරපතල මානසික අවපීඩනයෙන් පෙළෙන අතර ඔහුට පහරවල් දෙකකට ගොදුරු විය. 29 මැයි 1957 වන දින ඔහු නිවසේදී මියගොස් සිටියදී සොයා ගන්නා ලදී. ඔහු තටාකයේ දියේ ගිලී ඇත.

මරණය හදිසි අනතුරක් ලෙස තීන්දු කළ නමුත් වසර ගණනාවකට පසු, ඔහුගේ මරණයට ටික කලකට පෙර, ඩේවිඩ් ලුවිස් සිය දිවි නසා ගැනීමේ සටහනක් හෙළි කළේය.

තල්මසුන් මිය යන විට ඔහුගේ වයස අවුරුදු 67 ක් වූ අතර, ඔහුගේ අවසානය ඛේදජනක වුවද, ඔහු හොඳින් ජීවත් වූ ජීවිතයක් වූ අතර, අපගේ ත්‍රාසජනක ආඩම්බර මාසය සැමරීමේදී අපි ඔහුට ගෞරව කිරීම නිවැරදි ය.

මම හිතන්න කැමතියි එය ඔහුට සිනහවක් ගෙන දේවි කියා.