අප හැරෙන සෑම අවස්ථාවකම, කිසියම් ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටයක් කුමන හේතුවක් නිසා හෝ ප්‍රතිනිර්මාණය වන බවක් පෙනේ. නමුත් ප්‍රතිනිර්මාණය කවදා හෝ හොඳද? රීමැක් ඩබල් ටේක් ආරම්භ කිරීමට මම තීරණය කළෙමි. මගේ පළමු සංස්කරණය සඳහා, නවීන ප්‍රතිනිර්මාණයන් එය දරුණු ලෙස වැරදියට තේරුම් ගත හැකි ආකාරය පිළිබඳ කදිම උදාහරණයක් සමාලෝචනය කරනු ඇතැයි මම සිතුවෙමි. 2015 ප්‍රතිනිර්මාණය ගැන ඔබට වෙනස් ආකාරයකින් හැඟෙන්නට පුළුවන, නමුත් පෞද්ගලිකව මම සිතන්නේ එය 1982 ගණන්වලට ඉටිපන්දමක් නොතබන බවයි Poltergeist.

Poltergeist මගේ ප්‍රියතම චිත්‍රපටයක්. මම ඒක එතනට දාන්නම්. ඉතින් අධ්‍යක්ෂකගේ මෑත හා ඛේදනීය අභාවයත් සමඟ ටෝබේ හූපර්, දැන් ඔහුගේ සම්භාව්‍යයන්ගෙන් එකක් නැවත බැලීමට සුදුසුම කාලය ලෙස පෙනුනි. සම්පූර්ණ අනාවරණය, මම ප්‍රතිමූර්තියට වෛර කරමි. මම හිතන්නේ එය අලසයි, මෝඩයි, අවංකවම එය ඕනෑවට වඩා උත්සාහ කරයි. දැන්, නැවතත්, මේ සියල්ල මගේම මතයයි, එබැවින් මාගේ තර්ක පැහැදිලි කරන අතරතුර මෙහි මා සමඟ ඉවසන්න.

1982 ගේ Poltergeist රළු ස්ථිතිකයට කැපීමට පෙර රූපවාහිනිය ස්ටාර් ස්පැන්ගල්ඩ් බැනරය වාදනය කරමින් විවෘත වේ. කැමරාව පවුලේ සුනඛයා පසුපස හඹා යන්නේ නිහ quiet නිවස හරහා අපව රැගෙන යන අතර සියලු දෙනා සාමකාමීව නිදා සිටින කාමර හරහාය. එය ප්‍රේක්ෂකයන් සමඟ සමීප සම්බන්ධතාවයක් ඇති කරයි; අපි තිරය මත පවුලේ ජීවිතයේ නිරීක්ෂකයෙකු ලෙස අපට හැඟේ.

තරුණ කැරොල් ne න් ඇඳෙන් නැඟිට පහළට පියඹා යයි. ඇය රූපවාහිනිය වෙත ඇදී එන්නේ, නාඳුනන ආයතනයක් සමඟ loud ෝෂාකාරී සංවාදයක යෙදෙන අතර, එමඟින් පවුලේ සියල්ලන් අවදි වී මෙම අමුතු හැසිරීම නිරීක්ෂණය කිරීමයි. හේතු දෙකක් නිසා මෙය විශිෂ්ටයි. එය එක්සත්ව පෙරමුණක් ඉදිරිපත් කරමින් පවුල ඒකකයක් ලෙස පෙන්වන අතර, සියලු චරිතවලට මෙම මූලික අන්තර්ක්‍රියාකාරිත්වය දැකීමට ඉඩ සලසයි, එවිට සෑම කෙනෙකුම අනුගමනය කළ යුතු අමුතු සිදුවීම් සඳහා දැනුවත් සහභාගිවන්නෙකු වේ.

දැන් අපි 2015 ප්‍රතිමූර්තිය සමඟ සංසන්දනය කරමු. අපි ප්‍රචණ්ඩකාරී ත්‍රාසජනක වීඩියෝ ක්‍රීඩාවක් සමීපව විවෘත කර, පසුව එය පුතා සිය පවුලේ අය සමඟ මෝටර් රථයේ සිටියදී සෙල්ලම් කර ඇති බව දැක බලා ගන්න. ඔවුන් විනෝදජනක, සාමාන්‍ය පවුලක් බව සන්නිවේදනය කිරීමට අදහස් කරන යම් විහිළුවක් තිබේ, නමුත් එය අමුතුයි. ඔවුන් ළමයින් වෙත දිව යන නව නිවසට පැමිණේ - මම නොදනිමි, මම අනුමාන කරන දරුවන් වන්න - දෙමව්පියන් දේපළ වෙළඳාම් නියෝජිතයා සමඟ මුණගැසෙන අතර.

ඒජන්තවරයා පියාගෙන් විමසන්නේ එරික් (සෑම් රොක්වෙල්, මෙයට වඩා හොඳින් කළ හැකි), ඔහු ජීවත්වීම සඳහා කරන්නේ කුමක්ද, ඔහු පවසන්නේ ජෝන් ඩියර් හි (නිර්ලජ්ජිත නිෂ්පාදන ස්ථානගත කිරීමක) ඔහු සේවය කරන බවයි. නියෝජිතයා ඔවුන්ගේ ට්‍රැක්ටරයට ප්‍රශංසා කරයි (නැවතත් එය අතිශය අමුතුයි) සහ එරික් ප්‍රතිචාර දක්වන්නේ “ඔහු සේවයෙන් ඉවත් නොකළේ නම් ඔහු මේ මොහොතේ ඉතා පැසසුමට ලක් වනු ඇත” යනුවෙනි.

මට කණගාටුයි, නමුත් කුමක්ද? සංවාද ක්‍රියාත්මක වන්නේ එලෙස නොවේ. ඔබට කියන්න බැහැ “මම ජෝන් සමඟ ආලය කරනවා, නමුත් ඔහු මාව අතහැරියා”. බලන්න එය කොතරම් ගොළුද? මෙම ලේඛකයාට සංවාදයක් කළ නොහැක. මෙම දර්ශනය සැලසුම් කර ඇත්තේ මෙය ඔවුන්ගේ ආර්ථික තත්ත්වය හේතුවෙන් අවශ්‍යතාවයෙන් බැහැරවීමක් ලෙස තොරතුරු සැපයීමට වන නමුත් එය ලිවීමට වඩා හොඳ ක්‍රමයක් තිබේ.

කෙසේ හෝ පුතා ග්‍රිෆින් නිවස පුරා සැරිසරන අතර බාලම දියණිය වන මැඩිසන් ඇගේ වසා ඇති වැසිකිලියේ දොරට කතා කරමින් සිටිනු දකියි. මිනිත්තු 6 යි තත්පර 28 කින් අපගේ පළමු උත්සාහය පැනීමේ බයයි. මන්ද යත්, නොමේරූ පැනීමේ බිය වැනි භයානක චිත්‍රපටයක් කිසිවක් සැකසෙන්නේ නැති බැවිනි. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම අමුතු හුවමාරුව නිරීක්ෂණය කරන එකම තැනැත්තා ග්‍රිෆින් වන අතර, එය ළමයින්ට අමුතු වීම පහසු යැයි කියනු ලැබේ.

එමඟින් චිත්‍රපටය විශාල අපකීර්තියක් ඇති කරයි. ඔවුන් මෙහි “භීෂණය” ජලයට සෙමෙන් ගිලෙන්නට උත්සාහ කරන බව මට වැටහී ඇත, නමුත් අනවශ්‍ය නිරාවරණ සහ අමුතු චරිත අවස්ථාවන් සමඟ වැඩි කාලයක් නාස්ති කිරීමෙන්, එය වායුගෝලය ගොඩනැගීමේ අවස්ථාව මුළුමනින්ම මග හැරේ. එය මෙම “රෞද්‍ර” දර්ශනයේ යටි පතුලටම විසි කරයි, පසුව දර්ශන කිහිපයක්ම පුපුරා යන තෙක් එය කිසිවක් නොකරයි.

1982 චිත්‍රපටය පිළිබඳ ශ්‍රේෂ් greatest තම දෙය නම් පවුල නිරූපණය කිරීමයි. දෙමව්පියන් එකිනෙකා හා දරුවන් සමඟ අපූරු රසායන විද්‍යාවක් ඇත. ස්ටීව් (ක්‍රේග් ටී නෙල්සන්) සහ ඩයැන් (ජොබෙත් විලියම්ස්) ඔවුන්ගේ නිදන කාමරයට විශ්‍රාම යමින් ඒකකයක් ලෙස ලිහිල් වන අතර ජරාව විදුලි පංකාවට පහර දුන් විට ඔවුන් එකිනෙකාට සම්පූර්ණයෙන්ම සහාය දක්වයි. සම්පූර්ණ සම්බන්ධතා ඉලක්ක.

ඊට වෙනස්ව, 2015 ගේ Poltergeist එරික් සහ ඇමී (රෝස්මරී ඩෙවිට්) අතර නොගැඹුරු සම්බන්ධතාවයක් පෙන්වන අතර ඇත්ත වශයෙන්ම ඔවුන්ට ඔවුන්ගේ දරුවන් සමඟ ශක්තිමත් බැඳීමක් නොමැත. එරික් ඔවුන්ගේ සෙනෙහස අතිවිශිෂ්ට තෑගි සමඟ මිලදී ගැනීමට උත්සාහ කරයි - ඔවුන් සතුව නැති මුදල් භාවිතා කරමින් - සහ සැබෑ මාපිය කටයුතුවලදී උදාසීන කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි. තරුණ මැඩිසන්ව ආයතන විසින් රැගෙන යන විට, පවුලේ අය එකතු වී වෛද්‍ය පවෙල් (ජේන් ඇඩම්ස්) ගේ උපකාරයෙන් ඇය හා සම්බන්ධ වීමට උත්සාහ කරයි. ඔවුන් අවසානයේ ඇගේ කටහ heard ඇසූ පසු, ඔවුන්ගේ ප්‍රතික්‍රියාව නම්… කිසිසේත් ඒත්තු ගැන්වීම නොවේ. මම කිව්වේ, සමස්තයක් ලෙස ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමේ රංගනය ඇත්තෙන්ම දුර්වලයි, එබැවින් ඕනෑම භයානක චරිතයක් ගැන ඇත්ත වශයෙන්ම ජරාවක් ලබා දීම ඉතා අපහසුය.

මුල් පිටුවේම එම දර්ශනයම ජොබෙත් විලියම්ස්ගේ සැබෑ කුසලතාව පෙන්නුම් කරයි. ඔයාට පුළුවන් දැනෙනවා ඇගේ සහනය, විනාශකාරී භීෂණය සමඟ මිශ්‍ර විය. එය ලස්සනයි.

ඔවුන්ගේ කුඩා දියණිය අනෙක් පැත්තෙන් බේරා ගැනීමට කාලය පැමිණි විට, 1982 ගණන්වල Poltergeist ඇයව බේරා ගැනීමට ඩයෑන්ව යවයි. එය මවකගේ ප්‍රේමයේ බලය පිළිබඳ හද උණුසුම් කරවන ප්‍රකාශයකි; ඩයැන් යනු තම දරුවන් වෙනුවෙන් ඕනෑම දෙයක් කළ හැකි ශක්තිමත්, දක්ෂ චරිතයකි. නිවසේ ආරක්ෂාව සඳහා ඩයෑන්ව සම්බන්ධ කරන කඹය භෞතිකව රඳවා ගැනීමට මුළු කණ්ඩායමම එකට බැඳී සිටිති.

ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමේදී, ගලවා ගැනීම සිදු කරනු ලබන්නේ පුතා වන ග්‍රිෆින් විසිනි - එය මෝඩය. දැන්, ග්‍රිෆින් අඳුරට බිය වන්නේ කෙසේද යන්න පිළිබඳ සම්පූර්ණ කතන්දරයක් ඇත. ඔහු පොදුවේ ජීවිතය ගැන කනස්සල්ලට පත්ව සිටී, එබැවින්, නිසැකවම, අපි දරුවා සවිබල ගමු. එහෙත්, අවංකවම, එම මුලුමනින්ම මුළුමනින්ම අනවශ්‍ය වන අතර, එය දෙමව්පියන්ගේ කාර්යභාරය විශාල වශයෙන් අඩපණ කරයි. එසේම, ඔවුන් තම දරුවන්ගේ ආරක්ෂාව සහිත බිත්ති නැංගුරමක් විශ්වාස කරයි, එබැවින්…

ළමයින් ගැන කතා කිරීම (කවුරුහරි කරුණාකර දරුවන් ගැන නොසිතනු ඇත), විහිලු බෝනික්කා ඇත. මුල් පිටුවේ බෝනික්කා Poltergeist බොහෝ දුරට සාමාන්‍යයි, එබැවින් ඔහු පරිණාමනය වන විට එය භයානක ය. ප්‍රතිනිර්මාණය එය බිය උපදවන සුළු දෙයකි.

එම සටහනේ, හැමෝම දන්නවා විහිළුකාරයින් ඉතා රෞද්‍ර විය හැකි බව, එබැවින් ඔබේ දැනටමත් මෝඩ දරුවා ඔවුන්ගේ අට්ටාලයේ / නිදන කාමරයේ බඩගා යන බෝනික්කන්ගෙන් පිරුණු පෙට්ටියක් සොයා ගත් විට, සමහර විට - මෙය නිකම්ම සිතුවිල්ලක් - ඒවායින් මිදෙන්න?

තවද, මෙය සටහන් කර ගැනීම සඳහා, සන්තකයේ ඇති ගස ජනේලය හරහා පුපුරා ගිය විට Poltergeist, එය ඇත්තෙන්ම බියජනකයි. ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමේදී, ගස නිවස හරහා - කාමරයක් හරහා සහ ශාලාවෙන් පහළට සර්පයන් විය හැකිය - තරුණ ග්‍රිෆින් අල්ලා ජනේලයෙන් එළියට ඇද දමන්න. එය විකාරයක් වන අතර එය මෝඩ පෙනුමකි.

පවුල පැන ගිය පසු, මුල් පිටපත Poltergeist අවසන් වන්නේ නිවසේ නිරූපිත පුපුරා යාමෙනි. එය පිළිවෙලයි, එය අවසානයි, එයින් පෙන්නුම් කරන්නේ ඔවුන් එකම ඉරණම වළක්වා ගත් බවයි. ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමේදී, පවුලේ අය වෑන් රථයට පටවන විට, ඔවුන්ගේ බියකරු සිහිනය අවසන් වී ඇති බව ඒත්තු ගැන්වූවාක් මෙන්, නිවස වෑන් රථය නිවසේ බිත්තිය හරහා ඇදගෙන යන්නේ දේව යාන්ත්‍රික කූල්-ඒඩ් මිනිසෙකු මෙනි.

විශාල දේවලින් හෙළි වන්නේ ඔවුන් “සිරුරු අතහැර ගිය නමුත් හිස් ගල් පමණක් ගෙන ගිය” බවයි. එම දර්ශනයේ සම්පූර්ණ බලය රේඩාර් මත පවා නොමැත. සීජීඅයි ඇටසැකිලි ඇත. ස්වාමීනි මට උදව් කරන්න.

අවසාන වශයෙන්, සෙල්ඩා මඟුලේ රුබින්ස්ටයින් සමහර ගොන් ආදර ආදර උපසිරැසි වලට වඩා හොඳය. ඒ මෝඩ #Thishouseisclean රියැලිටි ෂෝ. අහ්.

මූලික වශයෙන්, මට හැඟෙන්නේ ප්‍රතිමූර්තියේ ලේඛකයා සහ අධ්‍යක්ෂවරයා මුල් පිටපත ගැන කිසිවක් නොදැන සිටි බවයි Poltergeist. මට හොඳටම විශ්වාසයි ඔවුන් තිරපිටපත් කිහිපයක් දැක කුමන්ත්‍රණ විස්තරය කියවා ඇති. එහි මුල් චිත්‍රපටයේ ඇටසැකිල්ල තිබිය හැකි නමුත් එයට හදවතක් නැත.

මුල් පිටපතට පවුල පිළිබඳ තේමාවන් සහ නිවාස සංවර්ධකයින්ගේ සදාචාරය නොමැතිකම තිබියදීත්, ප්‍රතිනිර්මාණය ලාභ පැනීමේ බියෙන් හා යාවත්කාලීන තාක්‍ෂණයෙන් (ඩ්‍රෝන යානා එතරම් උකුල් වේ, යාලුවනේ).

අවසාන වශයෙන්, මම එයට වෛර කරන අතර, මුල් පිටපත මගේ පොත්වල නොපැහැදිලි ය. දැන් මට බීමක් අවශ්‍යයි.

වඩා හොඳට සුදුසු චිත්‍රපට පිළිබඳ වැඩි කතාබහක් සඳහා රැඳී සිටින්න, මෙහි රීමැක් ඩබල් ටේක්.